看过醉态，才知道拉拉在电影里那一段又一段的独白究竟在说什么。虽然片尾写明了“纯属虚构”，但我看拉拉发神经的时候我还是会哭。只是看拉拉一个人我会哭。
爸爸椅。
拉拉说话的声音，没有像她的人声那样，气灌丹田。
我很赞同这个结局，拉拉被精神救护车带走，其实，到底谁是第三者，也不重要了，因为，谁都做过那个第三者。
昨晚看音乐会的时候，想过如果拉拉来我这个城市人声，我一定要下楼买束花。
这个影评太简短，太没有深度。
let it be。
主要是看在洪晃和刘索拉的面子上看了这部片，其实很一般，讲了劈腿男人背后的几个女人的故事。唯一让我喜欢的是洪晃家的那个四合院，很喜欢，故事一般，演技一般，场景和色调还行。
就为了洪晃内涵大导演的那段话来看的，除了那段真没啥可看的了。一个字：尬。不用硬解释硬上价值，就是无论从哪方面来讲，都挺尬一电影。
现在一有人说这是一挺没劲的故事，就有人说“你们没看懂!”——用这句话吧，可以硬捧一切。
其实故事背景和演员形象，挺写实的——有点儿太写实了。背景不评了，那个年代的事听了太多看了太多。人物，四个老女人，尤其叶太太，片子里看着又老又丑还，实际像极了外面三五成群，化妆打扮，嘻嘻哈哈的大妈老阿姨，简直一模一样。在生活中就不会嫌她们丑了，就会觉得好正常
四个四十岁左右的女人，一场成熟女人们的好戏。
时间点放在年三十也是有趣。晚上外面放烟花，电视里放着春晚，而这里，四个女人在一起过年，稀疏的对话，各异的舒服姿势，漠视着现实与传统习俗。
洪晃在电影里很美，有眼袋，但是面部线条仍然轻盈，神色也淡定。
刘索拉的开场很有能量，在与车里男人的调笑中进了门。然而进门之后，与姐妹们的话却不多，告白也只放在内心。
琴琴的状态相对局促、开放。她把内心对男人的困惑、对爸爸的追忆和大家分享，在知道妞妞老公车祸后放声大哭，毫不掩饰。
女人生来是缺乏安全感的。
从出生的那刻起注定了女人对于父亲，对于兄长，对于未来出现在身边每一个男人的依赖。
每个女人的童年都会留有灰色的记忆。
即使成年之后，这个女人拥有权力，拥有物质，拥有美貌，拥有精神，可是童年的灰色记忆总是在梦中一遍遍的折磨她。
好像拉拉在电影中的独白，“没有了你，家也没了。”
好像夜太太看似平淡实则惊人的一句“自从父亲死后，过年对我就没有什么意义了。”
又好像勤勤会一遍遍念叨家中父母的争吵。
每个人都有童年阴影。
越成长，童年的阴影对自己的纠缠越甚。
妞妞的婚姻不过是导演的的引子吧，导演想讲述的也不仅仅只是探讨男女两性之间畸形的爱。
这部片子上映期是2006年，但我可以说十年之后中国的中年女性的心灵场景应该正如影片那样。
充斥着谎言，欺骗，惶恐，独白，不安全。
谎言来自两性，来自最亲的密友。
惶恐，不安全感来自现实的欺骗与被欺骗，来自童年的阴影。
女性始终是弱势群体。
现代女性的脆弱绝对深藏坚强的外表之下，那看妞妞的地位，你看夜太太的奢华与自信，你看勤勤的夸张
这是一部情节并无心意的片子。但是4个女子之间的不经意的情感流动却可以看到刻骨铭心的爱情和无可奈何的现实。时间在电影画面中的再现是明显的。四合院，新旧结合的装饰，EMAIL，杂志的时刻表，Fashion的饮食，女子内心独白，4人的麻将，老式的跳皮筋，阁楼的书，毛主席的纪念章，唱盘的老歌曲，苍老的女人。一群活在记忆里的女人。看电影的人如是现实中的人总是现实的，他们不会为了一点点不经意的思念而困惑或感动，或者说他们觉得无聊，他们体会不到这些对他们来说没有意义的暴露和慢节奏。而不现实的人们，如同电影中的女子，她们愿意去体会和共鸣。而有很多是男生体会不到的。。疯了是个好的结局，也许因为现实中疯了的，太多太多了：）
最喜欢的细节是最后那段立面的城市的蒙太奇。这个中国BOOMING的真是太快了，人们连浓缩它的记忆的时间都没有了。
神仙打造！无穷动：我若不勇敢，谁替我坚强
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