看完之后久久不能平静，似乎自己的情绪还未从阴郁忧伤的影像和剧情中走出来，主角的复杂眼神就好像针一样仍然刺在心里，感觉隐隐作痛...
像许多过往带有纪实性质的剧情片一样，悲剧、生活气息、残酷的社会现实...这些元素或许都会让人感觉影片沉重之余且有深度，但我想这并不是它打动我的关键，关键也许在整个故事中影像的呈现和主角的演技还有影片节奏的掌控。
首先，不能不称赞影片留给人最深印象的莫过于记录主角那种悲伤、痛苦、挣扎但又十分可悲的包含复杂情绪的长镜头和特写镜头，它把人物丰沛又含蓄的精神状态最大限度的放大。看似静止的瞬间，却有无穷的信息向外涌出，直达观者的内心，非常有力量；影片中的家庭场景的镜头看似很随意、杂乱，甚至阴郁，但却能让观众很直观的感受到故事发生的背景--一个普通的贫穷家庭，这种浓郁的家庭生活气息也进一步帮助观众去感受主角的内心--悲伤和软弱。
其次，演员的演技也十分到位，虽然没有具体了解过这几位土耳其演员，但是就他们的眼神我想已经可以说明他们对于角色的诠释是非常卓越的
第一次看锡兰的电影是《安纳托利亚往事》，与本片风格极其相似。可能是知识储备不够，不明白为什么片名叫《三只猴子》，最初还以为，难道是说这一家三口是三只猴子的隐喻？原来片名的来源是日本的三猿像，这样问题就简单多了。
锡兰的摄影风格一如既往的学院派，大量的长镜头、细节捕捉，将人物的内心世界表现得淋漓尽致。从现实主义的角度说，本片表现出人性丑陋的一面及政客黑暗的一面，这也无需电影来表现，我们每个人都知道这真理。而锡兰以他一贯的电影美学，将这丑陋以教科书般充满美感的镜头表现出来，就别具一番滋味了。
主角的家里虽很破旧，但可以看得出他们家是面朝大海的，生活却没有春暖花开，而是一地鸡毛。政客、司机、妻子、孩子，每个人内心都有可怕的秘密，不禁令人恐惧。这又与《安纳托利亚往事》有颇多精神内核相通的地方。那小男孩的死可能是父亲与哥哥心中永久的痛，几处细节及两位男主角的幻想都表现出这点。当那个小男孩如浸润着水出现在镜头中时，我当时觉得那个画面非常瘆人，虽然这并不是一部恐怖片。
结尾的时候
其实论剧情，是一个蛮简单的类型片故事，妙在导演对静置镜头的运用：
一是大量静置的近景特写镜头借由表情肢体更直接的表达内心变化，成为台词的最佳“弦外之音”，相当考验表演功力。尤其是妈妈兴高采烈告诉儿子一切搞定之前的那段无声踌躇，足以预见接下来她将面临什么；
二是远景的壁纸级构图对氛围的渲染：上司与男主商议顶罪的黎明港口，母亲与父亲上司偷偷会面的旷野，结尾处山雨欲来的天台。
一次顶罪，无论意料之中或之外，看似各有所获的儿子与母亲，秘密的引爆将二人从分崩离析重新捆绑成一家
这部电影讲的是父亲替人坐牢拿钱作为报酬，在坐牢期间，母亲和那个人有了关系，背儿子得知，等父亲出狱后，母亲和那个人的关系还在纠缠中，随后儿子杀死了那个人。事情若不处理凶手，迟早查到他儿子身上，父亲想那个人一样找一个人代替坐牢拿钱，原本安静的家庭渐渐破裂。
这部电影色调阴暗，特写也较多，表现人物细微的内心世界。比如父亲劝母亲别做傻事的时候，那个特写表现了父亲的内心由暴躁变为冷静，由怨恨变为包容。
电影中没有一个是好人，也没有一个绝对的坏人。那个人耍了母亲
第一部錫蘭。
距離：錫蘭善於把握被攝者與鏡頭的距離，影片的大部分時間人物都在遠景處，父親與兒子對話卻用了特寫。另外，錫蘭將距離這個概念融入到畫面的縱深調度中（演員）。
聲音：雷聲、雨聲、火車駛過造成牆壁的震動聲等。（自然與非自然的）結尾時特寫給到父親的臉上，有一個很明顯的過曝（相對於其他畫面），聯結最後一個鏡頭中的雷聲，與清真寺。有一番神的審判的意味在（神的眼底是沒有容納罪惡的地方在）。
超現實：升格攝影下的弟弟走向兒子、弟弟撫摸父親的脖頸這兩段超現實承擔情感作用
2008推荐，《三只猴子》：优点和缺点都如此明晰
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