又差点错过的好片。喜剧有时并不真实还原生活，但受到人们的喜爱！比如印度的宝莱坞以及那些热爱电影中带来载歌载舞热闹生活的人。悲剧有时揭露、复原、诉说生活中的矛盾与困惑以及现实问题，却容易被人忽略，这也许是因为人的潜意识太了解生活而规避了吧。电影中的悲剧是负责家庭中的母亲与女儿的矛盾激化而带来的连锁反应，当一个母亲无暇顾及家人爱人的生活心情时，那是最糟糕的事情。本片就以此理由开头，血淋淋的三块广告牌矗立在悲剧现场！黑色的字体犹如黑色的瞳孔凝视着凝视它的人的内心
在春节后的影院排片档上，有一部从名字来看绝不会引发你观看欲望的电影——《三块广告牌》，平淡的剧情片向来不太受影院市场关注，而且还是部美国剧情片，加上这么一个听起来十分无趣的名字，几乎注定这是一部小众电影。
但是，我还是愿意安利你去看。不仅仅是因为导演和主演都足够量级，而且从定档到现在，这部电影已经获得4项金球奖、颁奖季横扫88奖，在第90届奥斯卡中该片的弗兰西斯·麦克多蒙德赢得最佳女主角、山姆·洛克威尔斩获最佳男配角，口碑炸裂。
相比那些爆米花电影，它更能提升你在饭局上谈资的逼格；更重要的是，如果受够了游戏里的渣队友、上班途中遇上的压路党、公司里的奇葩领导……那些工作日里所有你的日常愤怒，或许都能够在这部片子里找到共鸣的渠道。
这甚至是一部不怕剧透的电影，因为你只有身临其境才能感受到当时的荒谬，也只有身临其境才能从所有荒谬中体会出现实。
在所有人和规则都告诉你必须忍让、必须宽容，这部“不正确”的电影告诉你的是，保持愤怒的价值。
有时候，也只有保持心里的愤怒
将电影结合“江歌案”，母亲一角形象更血肉丰满了，都是底层女性丧女后维权的真实表现。
《三块广告牌》里的母亲和江歌的母亲境遇颇似，都是女儿遇害后运用媒体力量得到社会关注，也都在面对公众时毫不遮掩自己的自私、愤怒和坚强。
电影没有将主角塑造为圣母式的美国英雄，而将更多笔墨用以渲染她的孤独，那些来自底层的不安与反抗也通过Fran的演绎表达得刚刚好。
我并不喜欢这部电影的价值观。明明能够有更加文明得体的维权方式，为什么我们要宣扬这样鲁莽原始的维权呢？
自媒体时代后
人们互相伤害，却又彼此相依
——评《三块广告牌》
《三块广告牌》讲述了发生在美国密苏里州艾宾镇的一个母亲为了被奸杀的女儿而抗争的故事，但透过这个社会事件的表层，导演想探讨的并非只是关于母爱亦或是关于抗争，而是围绕这三块广告牌，从整个事件的不同角度切入，继而探讨人与人的关系，关于人们之间沟通的无力，处于不同情境中的人们之间始终无法逾越的隔阂，这种隔阂总是间接的导致悲剧的发生，但这又无可避免，主人公们在这些悲剧之中无法逃离
临近颁奖季，长长的电影清单又来了，毫无疑问，今年的学院奖，《三块广告牌》必有一席之地。
这是一部披着凶杀片“外壳”的生活片，影片中，我看到满满的都是科恩兄弟的影子，就连女主角也都是乔尔·科恩的老婆，但细思起来，这电影其实是自成一派的，因为除了一些所谓的“黑色幽默”的大标签外，电影本身与科恩兄弟的风格并无瓜葛。总体而言，它的内核反倒更像去年那部《海边的曼切斯特》，不过在剧本上与之相较确是输了一筹的，因为相比《海边的曼彻斯特》，《三块广告牌》在剧情设计上有多处明显的瑕疵，令人出戏严重。
但瑕不掩瑜，这仍是一部水准之上的好电影，而且我预测该片在即将来临的金球奖，甚至奥斯卡上，暂斩获最佳女主角、最佳男配角和最佳原创剧本这几个重量级大奖的几率极大，尤其是最佳女主角，根本就是所向披靡，基本可以直接颁给科嫂——弗兰西斯·麦克多蒙德（Frances McDormand）了。
“警方的懒政、不作为”并不是电影所要讲述的故事重点，导演真正要探讨的只是“一位母亲在得知自己的女儿被奸杀后，她该如何让自己的生活继续”。
首发于个人自媒体公众号“楷威映画记（kaiweimovie）”
一
弗兰西斯·麦克多蒙德这次又扮演了一个性格暴躁的母亲，这和她几年前在美剧《奥丽芙·基特里奇》里扮演的角色如出一辙。在那部迷你剧集中，她是个言语刻薄、咄咄逼人的中年妇女。在《三块广告牌》里，她扮演的女主角海斯变本加厉，不但暴躁易怒，甚至因过分而显得恶毒。
女儿被奸杀，找不到凶手，这样一个母亲的愤怒是可以理解的，她能想出的发泄方式很独特，也很大胆
“三块广告牌”艾比·考尼什新作，憎恨只会招致更深的憎恨，无穷无尽
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