1950年代开始，由于戒严，台湾人没法听、唱很多中文歌曲，出生于这个时期的年轻音乐人接触最多的是英文歌，受到西洋歌曲的深刻影响。
因为只能接收到西方音乐，台湾年轻人开始思考：中国人如何通过文学、诗歌、歌曲、音乐，表达出自己的情感？
1975年，杨弦为余光中的诗谱了曲，出了一张唱片，余光中赞叹“这就是民歌元年”，杨弦日后也被推崇为“现代民歌之父”。
现代民歌诞生之初，台湾媒体没有加以传播，传播是靠的口口相传。
台湾音乐人李泰祥出身于古典音乐领域，曾任台北市立交响乐团指挥
[04.03-23 第2期：张信哲那英分组对抗]
中 《舞娘》的舞台 和 歌声 完全让人出乎意料之外。
本人不是 华晨宇 的粉丝，但不得不佩服 《舞娘》的舞台设计 和 歌声组合。3个歌手的服装也非常搭配。
相反 张杰 的歌唱舞台 较为单调，服装也很普通。
兰亭序 马嘉祺 那英 搭配不错， 翻唱有新意。
不足就是 台湾分会场太简单了，氛围不行。
[08.03-30 第3期：《后来》引全场泪崩]
朋友们，我又回来写乐评了！
减弱了语言的隔阂，相对于在听不懂广东话和听得懂广东话的听众之间挣扎的港乐季，台湾季在梳理台湾流行音乐史时逻辑的流畅其实令人惊喜（先导片更完整）。当然缺点也很明显，节目漏掉了一段临近千禧年台湾翻唱大陆民歌的小潮流，以及节目组试图涂抹却欲盖弥彰的几个女歌手。不过这也是一个难以解决的悖论，宣传既几乎是精良乃至超规格制作的必要因素，又本身是侵蚀综艺制作的蚁穴，就不多评论。还有人评论说卡司不如上一季，但我觉得这是抓错了重点
声生不息·宝岛季：节目介绍的宝岛流行音乐史
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