徐克一向被称为鬼才,徐老怪这个外号也能看出他水瓶座多变求新的特点。在其执导的前三部影片《蝶变》、《地狱无门》、《第一类型危险》中,徐克将其所压抑的愤怒与才情一股脑儿全泼了出来。在这“混乱三部曲”中,徐克几乎实验了他的所有或天才或怪诞或妖异的想法。好比小时候玩街机,一开始特兴奋,总是在游戏开局就把技能全放光了,然后就只能干打了。徐克倒不至于这么凄惨,他只能算一开始就所有技能试了一遍,然后开始正常打关。当然杜琪峰属于憋大招一起放的,吴宇森属于忽然吃到能量球的,谭家明就是那个倒霉蛋,跑来技能全放光了的。
《混乱三部曲》我只看了前两部,《第一类型危险》还未看。
先看的《地狱无门》,真人版“狂人日记”。故事设定在一个叫大家村的孤岛,村民吃人成癖。凡外乡人过境,均被杀害后分食。密探999追缉大盗,刚巧与小偷同船而来到大家村,懵然踏入地狱之门。可以看出徐克影射当时香港的社会,人与人之间的冷漠,社会竞争的残酷与不择手段。徐克这愤青气质暴露无遗啊,归根年轻时候都爱直抒胸臆。
几个好玩的地方:
太喜欢了妈咪(最近喜欢说完太喜欢了之后加上妈咪 是我的毛病嘿嘿 但是这有什么 徐克也是创作者也是厨子做饭给我吃 不能是妈咪吗)
打斗戏做得太过瘾了。戴面具的人突然出现挥舞菜刀乱砍,真的看得很揪心很紧张。并且他们的动作设计得太有意思了,就不说屠夫们拿的各种各样的武器了,还有队长和劳力士以及九九九之间的长段打斗戏;拿钩子、蓝色的幕布、挂在墙上的牛头装饰、关二爷的青龙偃月刀打架、他们打架就像在呼吸一样,好自然,好像小溪顺畅流淌下来
至今看仍然是先鋒。沒有直接描述鬼怪和殭屍,是一個清晰的人吃人的世界,倩女幽魂中講,人的世界太複雜,還是鬼黑白分明。但地獄無門顯然是不按常理出牌的,也不像大逃殺這般極端生存環境,卻描述了一個執法者當權的法外之地,西部片敘事方式,但這片大家鄉竟反西部常態的法外之地,典型的民初狀態,天后宮搖身一變成為保安隊,亂世之中信仰混亂,法代替神,法不是正經法,神也不是正經神。價值觀極其哲學
只用5分钟,差不多可以确定这部电影的类型,这实实在在是部b级片,血腥,恐怖的镜头几乎遍布所有打斗戏,软锯分尸,铁钉插面,树枝穿头,刺眼,断手,断掌都是家常便饭。再加上徐克式极尽插科打诨,讽刺挪揄之能事的文戏,整部电影从头至尾近90分钟时间内几乎没冷过场。由此也可窥见,徐克即便是在早期的试验性质浓重的电影当中,仍旧是把观众的感受放在第一位,好不好看很重要。相比国内一些导演总摆出副高高在上架子,又惦记着票房大卖观众吹捧,无视观众的情绪和叙事的逻辑,过度的暴露自己的企图心,老怪的心态算是平和谦卑的多。
电影中几乎没什么明星,徐少强是少数的几个熟脸,那时大概还挟着亚视大热剧集《天蚕变》的威势,一脸的正气凛然,身材高大,手长脚长,他硬朗的男儿气概是电影中少许的光明面,稍微平复一点这灰暗乱世中的颓丧人心。
饰演小偷的配角,面目猥琐,骨骼清奇,可称得上扮演此道中人不二人选,彼时的香港影坛的繁荣这类钻石配角助力不可谓不大,他们形象与气质上吻合无疑大大增添了电影人物的真实感和层次
这部《地狱无门》我差不多下载了六个多月,中间断网三个多月,然后种子枯竭,最后下载了几天字幕,终于看成了。
其实小时候看过,当时印象极为深刻。还记得那天夜里看完,我穿过院子回南屋睡觉,满脑子都跳动着阿莲最后捧着的那颗血淋淋的心脏。熄灯睡下,失眠很久,终于睡去之后还是噩梦连连。
现在再看,依旧触目惊魂,从头到尾都浑身发麻,每一个镜头都充斥着不详。算来世界二十大恐怖片我也看过一半,没有哪一部能比《地狱无门》带给我的反应更强烈。
把寓言色彩浓烈得令人窒息的鲁迅小说《狂人日记》搬上银幕,而且拍成香港Cult片的巅峰之作,确实非鬼才不能办,只有徐克才能做得到。不禁叹息如今的徐克,镜头里的鬼气已然尽失。
值得一提的是,《将军令》和《小刀会》序曲作为武侠电影的标志性配乐,第一次被用于徐克的电影,不是在《黄飞鸿》和《新龙门客栈》中,而是在《地狱无门》里。结尾大战的时候,墨镜贼和阿莲的弟弟大闹祠堂,抓住牌位四下里扔,一个家伙接住一张,大惊失色,跪地哭道:“黄师傅!”然后《将军令》的曲子堂皇响起。我当时就笑喷了
《地狱无门》实话这电影真的弱智
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