摘自：http://blog.sina.com.cn/s/blog_4983e8090100980c.html
《恋恋三季》由四个片断组成：诗人与采莲女欣的故事，三轮车夫海与妓女莲的故事，少年胡迪寻找丢失的买卖箱的故事，美国大兵寻找失散的女儿的故事。这四个故事各自独立又各有联系，全都统一于导演对越南民族历史与现实的思考。应当说，诗人是导演的自我形象，沧桑忧患中依旧充满了内在的反思与真诚的忏悔，苦痛自责中依旧不失其明澈自信。诗人的重获新生重铸自我是一件让人百感交集的历史事件，他让我们看到一个民族的歌者在长久的喑哑后重新恢复其宏亮的歌喉，为民族在开放中的生活引吭高歌。这个死而复生的过程艰难之至。诗人得了麻疯病，他不能不与世隔绝，实际上，他被世界抛弃了，被民族的百年沧桑与方兴未艾的现实巨变，被复杂多变的生活彻底抛弃了。于是，诗人丧失了表达的能力。诗人失去的双手成为这种内在本质丧失的象征。这种内在本质的丧失有其深刻的历史与现实根源。麻疯病是什么？是越南知识分子面对越南百年惨痛的历史与自90年代以来开放革新的巨变现实而患的失语症
女工 杜先生
也许杜先生等了这么多年就是为了等待。
车夫海 妓女莲
就算灵魂掉进了深渊，却终究有人能救赎。
越南战争的老兵
我想他在看在自己女儿的那一幕，这便是最差的，其实开始有猜到会是这样子碰面。没有什么比这个更加让人惋惜了，毕竟有莲的铺垫。
小摊贩
所有人都在努力活着。
整个电影基调都是偏压抑的，整个电影最靓丽的颜色给了车夫和莲，我想这便是他们以后的颜色。美，是真的很美。
因为之前去过越南，所以看这部电影还是比较有感触，虽然每一段故事的主角不是那种一看就很惊艳的，但是每一个人物形象都非常的具体，深刻，莲花女悠美的歌声，洁白无瑕的莲花，最后杜先生把遗物送给莲花女，车夫对莲的执着和小心翼翼终于换来莲的信任，当她睁开眼睛看见漫天的花朵，大雨里小女孩给小男孩分了一半馍馍，相互依靠在一起，小男孩在雨里玩耍以及找到木匣子时的开心和惊喜。生活虽然艰难不易，但是每个人身边都有会温暖你的那个人，我们都在平凡的生活里爱着或被爱着，恋恋三季，生生不息
家住北回归线以南,就算是到了冬天,树上的叶子还是绿的。昨天那个一如往常的季节不明的温暖下午,去了z家,他拿出新买的一堆碟子给我选,最后决定我们看<恋恋三季>.
片子慢悠悠的，我们陷在大沙发中,享受着臆想中的越南：街道、三轮车、穷小孩、外国人、湄公河、采荷女……实际上河内离我们的距离比北京离我们的距离小得多，越南话的调子、民歌的唱腔，听着都像这边哪个镇上的的方言；三轮车夫的汗、从早到晚的雨，剧中的电扇叽叽嘎嘎转起来，湿热的空气仿佛立刻粘附在我身上——尽是一切熟悉的热带体会.
因为这下午温度刚刚好，因为我们有很多的时间，因为z家的电视显像偏红，因为这片子没有什么情节，镜头下熟悉的体会都呈现出陌生化的美,变成风情,那些好与不好,都成为这个国度的个性，不供探讨也不作揭示，只是娓娓展现。几年前看《青木瓜之味》的时候很傻，一直期待它给我讲个关于越南的有鼻子有眼的故事，但是什么也没发生，我以为是伏线的都不是伏线，小小女主角只是平平淡淡慢慢成长，经历一些普通的经历，当时我还好失望。可是这个下午看《恋恋三季》
Norris' Rating: 8/10
邂逅yudi，谈起《恋恋三季》。她说这个片子形式大过内容，我说有点形式也没有不好。毕竟这种形式不像张艺谋的农村电影一味贬低而不留亮色，也不像高大全的革命电影一味宣扬而不承认现实。在承认沉痛的现实中浪漫而含蓄的表达形式其实最容易让人接受的手法。
《恋恋三季》就是这样，在一副破败的现实中沉吟着战后的越南人灵魂中依然深藏的美。老诗人的故事向征着衰败的越南，曾经的美少年变得丑陋不堪，但内心依然向往着美丽，只待同样真诚的心灵理解，便又可以化作纯洁的的花瓣，顺着温柔的河水终得圆满。
妓女和车夫的故事向征着越南战后复兴中的浮躁部分，可谓壮年，中年的越南，当下的越南。花花世界里，多少看客奢望着星级宾馆中浮华的生活。妓女认为自己成为了参与者，可是纵然经常享受冷气和柔软的床，却没有一次卸了装睡过。现实也许并不风光，但陋室里的风油精却可以挽救她的生命；而朴素的生活中，也能享受片片红叶飘落的美景。正如，每个国家都走过弯路，而最终还是要回到国情之上。而回到之后
看了《三轮车夫》，又看了《恋恋三季》，我想陈英雄的风格我已经了解了，一个善于拍闷片的文艺导演，不在乎票房有多少，只管拍自己的理解，拍自己的想象，镜头依然对准了社会底层的越南平民，可能是唯有这些大多数人，才能反映真实的越南，所以这样的电影一定是墙里开花墙外香。
这是一部心静下来看的片子，如果你很浮躁，可能看不到五钟坚持不下去了。没有男女主角，只有爱看书的三轮车夫、懂得生活意义的卖花姑娘、穿梭于酒店的妓女、流浪孩胡迪，寻找遗女的美国老兵，他们的故事平行展开。依然是躁热的天气、说来就来的雨、肮脏的街巷，破旧的三轮车，越南电影中的河内似乎永远都是这样，仿佛这个国家受过的创伤永远不会抚平，可是这个国家的人依然有着对生活的向往。三轮车夫，并没有因为地位卑贱，而不敢言爱；卖花女虽清贫，却有着比常人还豁达的人生态度，她甚至能让因麻风病封闭多的老师重新开始吟诗；一心想挤进上层社会的妓女，终于被三轮车夫的执着感动，影片最后，妓女铁路边的小屋停止三轮车夫，寓示着她与三轮车夫结为百年之好
《恋恋三季》没有忧伤，因为忧伤早已浸满生活
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