奥斯卡从始至终只想声色犬马夜夜笙歌，面对咪咪低入尘埃的恳求，也不过是将其踩在脚下，更肆无忌惮得凌虐一个女人的自尊，是一个彻头彻尾的风流渣男。但他与道貌岸然、蠢蠢欲动、虚伪、有贼心没贼胆的奈杰尔相比，又特别坦然，毫不保留、不加掩饰地表达自己的欲望，倒让我对他生不出讨厌的感觉。
至于两个女人，总该是有自己的事业的，得搞钱啊！奥斯卡沉溺于纸醉金迷，但却也愿意用“写作”来包装自己。而咪咪太过恋爱脑了，不好不好。
观看体验确实像看后窗 登堂入室和追随者的心境一般 透过偷窥的视角将人类最底层的阴暗面展露无疑
借着奥斯卡喷奈杰尔的那句伪君子 波兰斯基骂了所有没有研究过个人内心最隐晦最见不得光的那拨人—我们每一个人一句
还记得咪咪的那句话吗？
"I’m just a fantasy and amusement in boring voyage.”
“我只是枯燥旅途中，那虚空的幻想与消遣。”
新年的狂欢过后，宿醉味道的萧瑟清晨，舞厅地板上烟花狼藉，低沉的萨克斯风不经意地飘出法国香颂《大海》，船员们正在清洗甲板。
人生最美好的、或是最虚幻的一夜已经结束。接着将直面残酷的今天。
罗曼斯基的影片始终如海浪般深邃与迷离。茫茫无边的旅程，不知道将被带往何处。随着一波又一波，逐渐被推往汹涌的浪尖，然后瞥见下面幽蓝无底的峡谷。
打开IMDB，评分人数仅八千，平均6.8的‘低分’。我却心头一阵安慰，好像隐藏的宝藏还没有被发现，心底的秘密还无人揭穿。
这部影片并不难理解。只要结婚几年，一目了然。
关于‘贪婪’
奥斯卡在对准自己的嘴扣下扳机前，哀号的那一句“我们都太贪婪”，无疑是全片悲剧的根源，也是解开人物心灵密码的关键钥匙。
‘贪婪’在这里到底是什么意思？
奥斯卡的贪婪与咪咪的贪婪是完全不同的
罗曼这个导演讲故事的实力实在太强，从战地钢琴师到苦月亮，以我看他导演的顺序，真心觉得他是个讲故事的高手。狮子座，使我想起了少年时代和爱在三部曲的导演理查德。
赞美了导演还是好好聊电影吧。
曾经渡边淳一曾经说过，爱情最美好的时候需要死亡，才能保存爱情的永恒。他也曾经说过人与人不能靠得太近，距离太近爱也会变成一种消极的负累。 太爱了太近了，或许真的会崩溃。
这是一个瘫痪作家，和他美丽妻子，一对无子女的夫妻四个人的人生碰撞。
无子女的夫妻饱受了单调的夫妻生活，婚姻生活扑灭了爱情的热火，爱情终究会消淡，而且没有孩子的纽带更加。里面一个亡妻印度人说过，孩子可能是拯救婚姻的稻草，把两个不爱的人重新捆绑在一起。用哺育子女的责任，把两个不相爱的人，因为责任，凑合一起。然后夫妻结伴去旅行，用旅行唤醒对爱情的激情，然后就遇到瘫痪作家，和他的令人血脉喷张的性感娇妻。人们终究好奇，如此美貌的人妻如何选择这样的伴侣共度余生？
爱情结出的果实，罪与罚
(本文节选自《邪典色情论》第一章)
我已经在前言中给出了我对于越维的理解和个人的体验，我之所以避免使用“定义”一词，其实是为了尽可能地减少定义这个行为所带来的暴力以及依靠这一暴力所运行着的霸权。拉康的能指链理论已经向我们指出了语词的状态，任何对于这种状态的不满以及随之而来的加工都因为是人为的因而会沾染非平等的色彩。语词组成句子，而句子组成段落，不同的段落又会组成一篇文章；一个由作者组织而成的文本是作者对于他或她带入一个平面之中的语词的排列组合，是一个单向性的排列组合
【苦月亮】1992年，没看过的不可错过，公认的经典之作！
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