1.ワークショップ:情感拓扑 视线(人物/镜头)声线(人物/环境)网络
2.持续的重心/中线游戏 凝视镜头的180°正反打 温泉旅行 麻将桌和“四半世纪”的初识:模糊的越线/破壁
3.人物出画后空镜 窗前剪影 无效对白的意味
4.合わせる合わせない問題 沉默而摇晃的公车-人际关系指向
5.奇偶人数的变化 建立/切断联系
6.婆媳沿街长镜头:作为儿媳、母亲而非作为女人
“寻找重心的过程中,它也可能消失。这种感觉应该能比沟通更能让双方紧密连结。有点像是这样子去结合(交叉手势),或相互吸引。更进一步说,就像是婚姻。而这段经历,会是一段幸福又美好的时光。但在感受美好的同时,却也会担心,这种享受会让自己的身体消失。而崩裂自己与他人的平衡。这不太像是破坏,而是崩裂。崩裂之后你又要重新倾听身体。重新构造出属于他人和自己的关系,重新沟通。然后再度结合,探索重心,又消失,平衡再度崩裂。就一直不断重复这种过程。”
僵化的家庭生活真令人窒息……
导演很懂得抻着劲儿拍。他就压着,把冷凝的空气挤压出水来。他尽量隐藏自己,把场景放上轨道,轻推一把,然后放任它们自动滑行。
该发生的自然会发生,慢一点又何妨,反倒看得真切。真切之中,张力又撑得更饱满。
高级食材讲究生吃。把原味的生活简单切片,直接食用,滋味自现,不必添油加醋。
生活当中的波澜大多埋藏在平淡无奇的日常对话下面。最怕空气突然安静,相对无言的真空时刻才真是坐立不安。
只见夫妻双方都两眼低垂,表情木然,“有对话
影片进行到一半的时候,麻将方桌,红缎浴衣,温泉旅馆。倒有几分“明日风回更好,今朝露宿何妨”的味道。榻榻米一样的机位,榻榻米一样的谦卑。我们突然看到了小津式的问候,人们面对镜头,彬彬有礼,深鞠一躬,然后像第一次见面一样介绍自己。长达四分之一世纪的友谊恍然间回到当初,人生若只如初见的感叹,少几分萧索,多了些风轻云淡。
这似乎是整部电影的一个分界点,前半部分的主要日常仍然要让位于后半部分越来越多的戏剧性,但这所谓的戏剧性似乎也是背对观众的,不着重,不强调,自然的发生
交通工具如何成为无器官身体?
公交车,汽车,地铁—晶体-时间
地铁上的行驶时间表严丝合缝,是资本主义机器的标准配置
精神分裂机器是我们在候车的时间,这段时间被抛在资本主义机器之外。《欢乐时光》里纯和樱子在候车的凳子上谈心,《激情》的男女主在地铁内和候车室的不同,以及最后通过精神分裂去对资本主义机器进行一种逃逸和解域化(在地铁上追逐)
公交车上纯和叶子的交谈,爱撒谎的叶子爸爸,葬礼-派对,生成-爱,孩子作为少数,人生中口吃的时刻
纯说是自己介绍另外三个人互相认识的,“超合拍”
我们的欢乐时光
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