2013年滨口开设「神户即兴表演工作坊」，工作坊前后共迎来17位参与者，年龄由20到70岁不等。没有人物，没有故事，没专业的演技指导，在近半年的时间里，每周一次的，滨口聆听他们的讲话，了解他们的性格，一边写一边根据对人物的了解和参与者的反馈修修改改。五个月后，最终诞生的3个脑洞之中，滨口选择了现在的故事，也仅仅是因为这个版本「可以让更多的人参与」。就是这样一部电影，打破了传统意义上电影所需的诸多要素，用漫长的五个多小时，反而回归了电影存在的本真【至少之一。我同意导演在访谈里提到的
你没有信心能在磨合的感情里得到欢乐？你有没有运气在婚姻里去做真实的自己？你敢不敢在看过这电影之后还对感情和婚姻充满希望？你会不会被伤害之后还满怀希望？
人们渴望被看见、被拥抱、被理解、被想念、被珍惜，但是人们都无法真正的懂对方，只能在委曲求全中勉强自己。
“她永远不懂你，失去光泽，你变成沉默又冷淡的灰色。”四个女人真实的生活和真实的困境，四个男性四种对情感不同程度的漠视和回避，在五个多小时的时间里，人们既在旁观，就仿佛一切都发生在身旁。
腿受伤的明里，鹈饲和公平成为了笑点担当
明里在酒吧被人举起来那一幕相当开心吧，而后“沦陷在泥里”的表述让我沉沦
四个女人的生活，喜喜悲悲喜喜，从生活中来到生活中去，这五个多小时我就是认识了她们呀，有时我是她们之一，有时我是第五人。在她们的故事中找到自己，也看到不同的人。有时候略气明里的自我，可她也是因为过去的痛才这样的，同样值得爱和拥抱。喜欢纯的善解人意和内秀的性格，可她对于她丈夫而言还是错了吧，可当我们第一次面对一个事情，谁能保证全对呢？没想到公平后来如此坚持
滨口龙介的《夜以继日》入围了今年戛纳电影节的主竞赛单元，可谓又一匹从洛迦诺杀出的黑马。第一次杀入戛纳就入围主竞赛，是非常少见的。毕赣也是首次入围，但被“分配”到次一级的一种关注单元。与滨口龙介相比，毕赣不是“败”了一次，而是两次。大家应该都记得，两位青年导演上一次同场竞技是在洛迦诺，毕赣同样屈居下手：滨口龙介的《欢乐时光》入围竞赛单元，拿下最佳女演员；毕赣的《路边野餐》入围次一级的当代电影人单元，拿下最佳新导演。所以，毕赣总“慢”滨口龙介一步，这是很值得注意到的
“欢乐时光”人生若只如初见
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