Ep3
前半段前妻的故事是个出色的情色小说
后半段Horace的安慰是神借口的好说辞
一点也没有错，既心怀愧疚、背负罪名，又无法脱离当下环境。那怎么办，那先瞒着吧，那就尽所能瞒到瞒不住为止吧。
如果最终还是被发现了，就像我现在没事你也会okay的。丈夫也会没事的就像你现在okay一样，孩子也会像我们的孩子一样没事的。
everything will be okay.right?
三观坠落在地，说辞也圆了所有。
出轨的大军打败了忠诚的一方，最后都会随着时间而一泯恩仇相安无事。你以为就是这样了么？
提及孩子，Horace用手捂住了额头
惨痛的影响像划在树木上的刀痕，孩子拒绝和他讲话，交流，甚至是让亲生爸爸知道他的近况。树会拔高，粗壮，那横在表面的伤呢？也都永远会在，甚至长入心底。
Horace自己又真的好么？前妻呢？
没有人会过的好的，没有人
我们的谎言就这样吧
不管编不编的下去了
要不 怎么面对这赤裸裸的悲剧
《百年酒馆》可能是当代最伟大的喜剧之一。而我之所以用这个“可能”，只是为了涵盖不同品味所形成的变量。也就是说，从我的角度来看，路易C.K.就是毫无争议的，当代最伟大的喜剧作家。
“喜剧都有一个悲剧内核”这句话已经臭大街了，因为很多人都试图用它作为一个普适的标准来解释喜剧所能包涵的精神价值。但实际上路易的喜剧并不着眼在人生的悲惨本质上。他的作品所表达的与其说是小角色对命运的无奈，不如说是某种超脱。一种对自身从肉体到精神上的无力感的承认。过去的喜剧很多都带有向上的色彩，路易的剧中没有。在他剧中的人物，一个个都被描写得混浊迷茫。他们或许会追求一些理想，但在受挫后又会收拾收拾自己，然后悄悄退回来，接着继续自己即不那么好，也并没有糟透的人生。他的角色中没有英雄，只有凡人。而这就是他的伟大之处，将目光集中在凡人身上，不去评价或美化他们，而只专心去找他们生活有趣的地方。
这样说来或许会让人觉得也没有什么了不起。但相信我，如果我们仔细去看过去成功的喜剧
“世界太喧闹嘈杂，以致于最后无法生存，每个人都应该他妈闭嘴，真正的答案在沉默中”
置身其中的静谧镜头，略带压抑的幽默与无奈过后是生活的继续，百年酒馆的“百年”也许只是一种约定，大家都在吐诉着生活的现实，连结局也是悲剧，他们就在这样反反复复的谈论生活，抱怨，揭露，自哀，然后再继续重复，唯独心里的“酒馆”一成不变，一个酒客说“世界是很糟，但假如可以关闭它，那些拥有选择权的人依旧不会选择按下那个shut down 的按钮，为什么？ ”
Pete 怂怂肩说“因为也许有一天会变好呢”，也许我们就是靠着这个“也许”才能有动力走下去的吧。
marsha 虽然老了依然能感觉得到她强大的气场，是个美丽自信的女人，从不缺爱慕者,但也不滥情有妇之夫是不碰的。一个女人老了活成这样就不错了，从小美到老。 不过人无完人，她同时也是个酒鬼，从13岁就开始酗酒到老，也是命硬。
肥胖的女儿，典型的美国胖妞儿，几个人都取笑她的身材，说她脾气不好过的糟糕是因为她胖。没有人喜欢肥胖的人大概是因为贪婪不是什么好品质。 她爸在听到女儿被猪一样的舍友坑了 就让她回来住，还二话不说把最爱自己的女票rachel 赶走了。女儿并没有感谢反而误解说你们分手别把我当借口。 胖女儿说 这一辈子她都很孤单，总是一个人，她讨厌这样。 谁不是呢。 她爸是个混蛋，但是她自己说的miserable life 不单单是他爸造就的。 不过最终还是找了一个甘于她下风的男票也算是一种解脱。
sylvia: 大嘴巴，口不饶人，跟 horace 一起吓跑了 pete 的 小女朋友。 女权，体现了和多方面， 跟uncle pete 争着要回自己所有权，支持希拉里等。 她有一次跟 horace说，你到了这个年龄，没有10来个人讨厌你，那么就说明
翻《百年孤独》的时候，我只觉得这是超魔幻主义。一个诅咒或者什么，毕竟余华的《活着》里动荡不安的存在感给我的震撼更贴切。幸好我还是有点天赋的，哪怕是面对掩饰性复杂情绪的深渊，我都选择站在一个合理的距离观望。谢天谢地，一定有那么些天才能替你狠狠得戳上一剑还补上一枪，这个人就是Louis C.K。
也谢天谢地，大结尾一向暗示自己行动派的姐姐S看到连葬礼都不出席的侄子在知道爸爸Horace八世死去后赶紧来继承酒馆，忍不住大哭一场。我他妈终于看到一个戳了几个动脉的结尾了
在出的时候一集一集地等更，一半的时候撑不住了，实在太过致郁，每次一看完我都会瘫在床上生闷气，气自己怎么不能逃脱定式的生活。三年过后，我在此时这个最郁闷的时刻，在这个凌晨我却很想它，它精准地戳中了我的痛点，是我不愿变更拒绝承认才落此下场。I really want a drink at Horace and Pete's now
“百年酒馆”丽贝卡·豪尔领演，20170312
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