尽管《神迹》（The Wonder）一开场就使用打破第四道墙与后设技法直接将画面从片场一隅移入正在拍摄中的场景，但整部电影的色调氛围与人物总是让人不禁想起珍‧康萍（Jane Campion）1993年的作品《钢琴师和她的情人》（The Piano）， 除此之外在故事地点那座荒原上频频吹拂的风又不得不让人产生犹如英国文学小说《咆哮山庄》的浓烈既视感。
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虽然说的是宗教呈现信仰的神迹，但看完《神迹》整部电影却感受不到任何庄严，即使电影结尾主角人物排除万难踏上前往澳洲的船只
我想，很多人都误解了本片的创作意图。
这并不是一部以抨击男权，宣扬girl help girl为目的的影片——当然，它的确包含了此类内容素材，但是，论及核心，《神迹》所讨论的，却是一个与此完全不相干的主题：
叙事视角（narrative perspective）
这种主题如此冷门，以至于实在无法吸引流量，目前豆瓣标记看过的人数不到1500人，评分更是只有区区6.5。与影片不俗的演出和剧本相比，这样的数据实在是有些不正常。
所以，颇有些意难平的我就想跟大家来聊一聊，这部影片中讲述的“叙事视角”，到底什么意思？
结尾蛮好的，临时组建的三口之家去了新世界，虽然细节压抑惊悚。不过按照法律，这算是重罪。女主纵火也烧了自己的记忆，了结了心病，也是一种自我的救赎。科学来到人世间不过就是最近几百年的事情，此前都是蛮荒时代，任何神迹都可能经不起推敲。好奇如果早写了十年剧本，换了当时还年轻的肥温来演女主，会怎么样的一个剧？如今的她只能在海边捡菊石了。
如果能抛开《从不知是天灾or人祸的爱尔兰大饥荒历史，到浅谈英格兰天使护士拯救爱尔兰濒死少女有多讽刺》观点的话，那此电影还算是不错。民族、宗教、女性主义、人性较量、悬疑题材，很符合我的观影口味。最近好喜欢皮尤，她身上很有那种“宁愿痛苦，也要保持清醒的活着”的感觉，不屈又有劲的气质被她演绎的很好。
“禁食疑案”泯灭个体，自欺欺人的创造不死神话——大饥荒时宗教信仰已成为精神毒药
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