如波兰斯基的《水中刀》、冈萨雷斯的《爱情是狗娘》、科波拉的《处女之死》、米勒的《卡波特》、贾樟柯的《小武》以及塔可夫斯基的《伊万的童年》如出一辙,这一部是诺兰气势汹汹且必彪柄千秋的处女作,而且是那种会让导演深陷其中终其一生一直在拍的电影,如同魔咒。他是那种精致于内冷峻于外的静谧家伙,趴在窗口用热忱又深情的目光打量室外,却又因天性疏离,在人群中披鳞带爪,难于相融。他的电影和他的同胞希区柯克和爱伦坡一样,敏锐冷感又荒芜,好一圈quan迷人的英国病人。
《追随》——高级猎人往往以猎物的姿态出现
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