就电影来说，使观众产生心理活动的手段是光波和声波，而心理学表现在电影里就是立体幻觉和运动幻觉。电影银幕上出现的光影和声音正是在摹拟的人感觉。电影给予观众的光波声波的刺激不是对当前直接作用的事物的反映，而是诉诸于观众记忆储备中的经验，也就是通过刺激观众的视听感觉来调动在他记忆中由平在生活中通过感觉而积累和归纳出来的知觉、认识和思想，从而达到理解。甚至可以说，从卢米埃尔兄弟开始，一切的电影都是心理电影。声光影的亿万种结合，无一不是在引导观者的认知过程。
苏珊•桑塔格在《论摄影》中提出：“接受相机拍摄下来的事物是一种了解世界的方式，但这恰好与认识世界相对立，因为对世界的认识是从拒绝接受世界的表象开始的。产生认识的一切可能性都以说‘不’的勇气和能力为根源。”这个新锐得令人生畏的女学者，毫不留情的指出“人类无可救赎地留在柏拉图的洞穴里，老习惯未改，依然在并非真实本身而仅是真实的影像中陶醉。”柏拉图的“洞穴之影”借苏格拉底与格劳孔的对话
很忿恨
对娜奥米沃茨的第一印象是在金刚里，她楚楚动人，却因为电影本身的爆米花味太重，尖叫转而喧宾夺主。
第二印象是《环》的一篇写在金刚之后的文章，简要介绍了她的成名史，提到她已无法超越的个人演技高峰。那时的我轻信了它，只为一个演员的失去自我惋惜。
穆赫兰道，给了我一段极其痛苦的观影过程，却也是娜奥米最美的展示，那么惊艳，不是年轻的身体，是让人为之牵动的脆弱的灵魂。娜奥米的每次伤痛，都细如雨丝般飘洒，充盈着屏幕。打动我的，是她的柔弱，是她的忧伤，是她挥之不去的孤独。
21克，娜奥米的封后之作，还是颓废、沉沦的气质，其实，这才是真的她，拒暖暖阳光于身外。
很庆幸
一番误解之后，我才看到了真实的它
很好奇
她的人生是否也如电影般教人晦涩难懂，她是否每夜也辗转于一个个离奇的梦境间，家庭，童年，大学，是否也有不寻常的故事发生？我不信一路坦途能与矛盾的灵魂并存，必定是奇特的，也许是痛苦的元素。
就愿这样看着她，感受光影中她的痛。
第一次看一头雾水，后来看了解析，以后又看了许多遍，成为了我最喜爱的电影之一，感慨于大卫林奇诡异的梦境，一个简单的因爱生恨的故事因为结构的打乱而使人就像体验主角的噩梦一般，颗粒感的画风，惊悚的音乐，荒诞的场景，这是最好的造梦电影。
1黛安娜在派杀手杀掉卡米拉之后去睡了并且做了一个很长的梦，梦里的人物角色全部打乱
2戴安娜被敲门声吵醒，邻居来取东西并且告诉她两个警察找过她，她想起卡米拉的死异常难过
3戴安娜和卡米拉在家里做爱，卡米拉比较抗拒，戴安娜知道是因为卡米拉爱上了那个导演
按照自己的理解写了解析，如果你真的想搞懂的话，希望你能够认真看下去。电影有点复杂，我们慢慢来分析。*以下解析仅个人见解
久仰《穆赫兰道》大名，大卫林奇导演的作品，各种烧脑电影的榜单上总能看到穆赫兰道的身影。一部二十年前的电影，在今天看来依旧精彩绝伦。
不过大家先要避个雷，答应我千万千万不要去看腾讯视频的穆赫兰道，电影片长147分钟，腾讯的只有128分钟，谢谢腾讯视频因为怕我吓到而剪掉了所有恐怖情节和色情片段的行为，以至于我第一遍看的云里雾里
想到Ryan Gosling的生死停留。一样恍惚的镜头，支离破碎。但那片子的结尾使人恍然大悟。讲述了一个年轻人在遭遇车祸之后脑海中所呈现出来的画面。有一种挣扎，有一种怀恋，又有些不舍的愤懑之情。脑海中所呈现出来的镜头与他的过去和现在错落的结合在了一起。在他弥留之际出现在他身边的人成为他脑海中影像的主人公，与梦境极为相似。巧合的是，那个片子的女主也是娜奥米沃茨。她作为现实与梦境的主体，梦境的承担着所有事物都围绕她展开。
课上有男生站起来发言提到弗洛伊德。梦的解析有看过。这个周末回家粗略的翻苏菲的世界，刚好有一章提到弗洛伊德。在看梦的解析是很多观点让我很是触动。比如说在弗洛伊德的眼里几乎所有的梦都是性梦。性是一种本能，连婴儿的梦境也是对性的一种反应。同时他也举例各种不同的意象的性暗示，如梦见楼梯表示做爱，柱子则代表着男性的性器官。Diane 杀死Camilla且最终自杀，悲剧的造成都是起源于她对Camilla的畸形爱恋，以及之后Camilla对她的背叛，爱上那个电影导演，都是出于爱情，是一种性本能的表现。
【穆赫兰道】大卫·林奇指导新片，被欺骗的和被讽刺的
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