没有哪一部法国电影会忽略对自由的探讨。《蓝》中，被悲伤控制的女主通过自杀等一系列措施企图摆脱失去亲人的巨大悲痛。她告诉我们，悲痛可以让人对一切视而不见。去世丈夫的外遇情节浮出水面之后，女主情绪的负累得以解构。萦绕在耳旁的丈夫的交响乐遗作也成了接头表演的主旋律，变得不那么了不起。反差如此巨大，却又如此真实可信。
社会关系、商业关系、亲情纽带、爱情、友谊让每个人并不能成为孑然一身的独立个体。这些是生命的重量，有时压得人无法呼吸，但是没有这些，就会有不能承受的生命之轻。就像渡边博子通过与藤井树（女）的通信逐渐解开已故男友面纱之后，悲痛的重担得以化解，可女树却逐渐陷入被逐渐打开的初恋追忆中，最后被《追忆似水流年》书后的小像做实的无法挽回让女树堕入情绪的深谷，沉重变得难以言表。
这类情绪作为探讨的客体时，承载者往往被设定为女性。好吧，《未来的事》的主角是更有讨论空间的人设——哲学女教师。兼具理性力量和感性爆发力的人物设定让主角的戏码看上去冲突又合情合理。作为哲学政治学的大学教师
这是一部后劲很大的电影。
你会发现，电影里的一切都太普通，甚至称不上是波澜，也正因如此，你会觉得这才是生活。娜塔莉（Isabelle Huppert）遭遇了一个女人的中年危机，纵使有哲学的智慧武装自己，也难免被生活一点一点地击溃，最终在无人的角落和黑夜，黯然哭泣，颇有种“听了这么多道理，但依旧过不好这一生”的感觉。娜塔莉自己的生活也就像她在课堂上朗读的那段故事，她“用美梦取代现实”，用“完全唯心的（metaphysical）、虚无的快乐弥补了爱人的缺席”
平静而有力量的作品，题材与画面都非常写实，细品又能发现全作的深度与用心。
好欣赏女主的坦然与坚强。结婚了25年的丈夫出轨直接决定搬出与情人同住，她接受的太平静，没有争吵，没有责备，快速签完了协议，整理完了各自的行李，继续着工作生活与交际。但一个人的时候，在公车上止不住的掉泪，经历过的人都知道那其实有多痛，决定放手需要多大的勇气。
接踵而来又是母亲的离世，出版刊物的下架，其实哪里都不尽如人意，但困难越多似乎越发现这些才不会打倒她。她在公车上阅读的镜头，特别能够传递力量
很久以前，啊，不是，大约3年以前，我看到别人认为哲学和现实的脱节而造成的日常中对哲学歧视时，我大概会跳起来立即去反驳他，列出12345，举出康德黑格尔阿伦特等等伟大人物来证明哲学的重要性。可是今天，我大概遇到这种评价只会笑一笑。为什么会有这种转变？大约现在，我发现哲学只对我一个人有意义，当它彻底的入你的灵魂，渗入你的生活，你会发现它既虚无又有意义。而对那些直接上来就下结论的人，他们的此时的不理解也许在以后也只有万分之一的可能性转化为理解。所以不再轻易碰触别人的三观，可能是我长大的标志。我的哲学是永远属于我的，我的困惑，我的理解都是我的，共鸣也许只发生在你对另外一个人拥有错误的认知上。
这部电影也是这样。我曾经向往已久的哲学老师生活在梦幻的巴黎，并不是我所以为的那个样子。该出轨还是会出轨的丈夫，该被嫌弃不是主流的作品还是会被嫌弃。哲学当它诞生那一刻起，它要么是过去的，要么是将来的，它永远不会是现在的。因为现在太庞大了，无法描述，或者说你只能描绘它的的轮廓，却记录不下它的真实
最近跟朋友提到读书，他向我推荐了这部片子。然后我就目睹了于阿姨360度随时随地读书看报的各种姿势。
总结如下，以飨读者。
总之，以后出门必带一本纸书。昨天出去带了本村上的随笔，等车的时候还能读上30页，关键也不在于争分夺秒珍惜时间读书，也不在于低密度信息输入启发智慧，而在于有书陪伴的感觉。毛姆谈读书的随笔新版名字是《阅读是一座随身携带的避难所》，我给改一下：阅读是一个随身携带的精灵球。打开精灵球的时候，小精灵没出来，但是打开了一个结界，我们可以钻到书的结界里去
将来的事：只有在没得到之前才会感到快乐
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