最近眼前群魔乱舞的尽是些落后的意识形态，“XX形象建构”、“XX文化交流”、“XX巨大贡献”，总之“可耻的无耻”仍然牢牢掌控着话语权。我坚信我们懒惰的一代最好是不发言。偏偏凑巧看到了德国媒体的一段评论，激动的感到不发言状态竟然找到了最恰如其分的代言——粗枝大叶、忸怩作态、历史变色！
唉，干净利落的让人无言。
下文大量电影剧透，慎入。
八卦有误处，请斧正。多谢。
近代百年风云录中，梅兰芳曾在建国后得陈毅一句评语：“一代完人”。其一生从艺、为人，纷杂纭乱，头绪万千。电影《梅兰芳》挑战不小。
前两日有幸在中影先睹为快。电影巧妙地避开对梅兰芳一生做艺术上的穷根索据，着力于情感世界的挖掘。陈凯歌隐去本事，择其大者，将梅兰芳、近代京剧诸多宗师事迹与历史的诸多细碎尘埃混合重新组合，塑造了一个“走下神坛的梅兰芳”。陈凯歌强调，他的《梅兰芳》更重视的是“故事”，我也来简单谈谈这些旧日的故事。
电影《梅兰芳》不是一部严格追求历史真实的传记片，其中很多人物，是糅杂了当年一些真实人物的各种面貌综合而成。追问陈凯歌的探索是否符合梅兰芳真实面貌，是一个不得解的问题；作为一个业余戏迷，这里将影片中涉及的故事背后的一些真实史实拉杂谈一些，希望大家能分清楚真实的梅兰芳与电影《梅兰芳》的区别。
不是评论，只是抄些旧八卦。
1、家世与大伯
电影
影片中梅兰芳少年失怙，父亲早亡，大伯也因在西太后寿辰中以家中出殡而未穿红
梅兰芳Forever Enthralled
和小志去看凯歌的《梅兰芳》。连看三遍。怕遗忘了影片的细节便对场景调度、光线和声音的处理做了粗略的笔记。以后很长时间我不敢动笔写一个字，还是有些怕我单薄的语言不能诉之一二而浅略了影片内容，而有忤逆之处。
《霸王别姬》。《风月》。《荆轲刺秦王》。
才子的张狂与傲慢在这些电影里都有踪迹可寻。
凯歌的作品总是洋溢着一种高贵的气派，《梅兰芳》也不例外。这贵气又糜烂又隆重有魅惑又凝重。恰如他对贵妃醉酒的解释：“即便被冷落，也是体面的”。
这应和他的成长与性格有关。
《梅兰芳》三个段落虽有牵连，但各自独立成章来看构架更为分明。乍看之下真是温暖了许多。
但导演藏了刀。
他将残忍，惨烈移交到其他重要人物身上，由他们来折射出主人公所要付出的代价。从开篇猛抽在大伯背上的响鞭开始，观众席上的心也跟着一抽。
因为其他人都太有棱角了，所以主角的许多风情都被抢了去。
且不说出彩的十三燕和霸气十足的邱如白。那贫嘴忠诚的费二爷，落魄的朱慧芳，心机阴深的马三，还有在迅疾掌风下牢牢站立的少佐田中隆一
《梅兰芳》梅生六记 兰桂齐芳
转载请注明网址: https://www.7j3.net/t/aid-11326.html
