少打的这一星源于国内圈内人饭桌文化在影片中的充分体现，龚琳娜无知可笑的采风经历让所有在座之人纷纷尬笑，终于明白中国音乐为什么断层了，关注点全在自我表现上面，能稍微有一丢丢深度吗？不求你像佐藤谈内在身心与宇宙外界的关系，但也别一上来就像开年会给领导唱山歌行吗？
没够140字再凑几句。同样是酒桌，醉了的佐藤谈到了音的本质和他所理解的“一音成佛”的意味，大家是严肃的……而龚琳娜呢，谈的猪啊羊的也就算了，但请问你理解了你随意扰鸡的那一段吗
本文发表于《上海电视》2019年某期。如需转载，请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接！
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严格说，《尺八·一声一世》只能算中央台科教频道电视纪录片水平，中规中矩，以五个章节的形式，粗浅介绍了尺八这门从中国传出去又在日本真正扎根的乐器，展示从大众视野里的尺八——参与过《火影忍者》主题曲、尺八制管师、尺八教师、尺八学徒到几位尺八演奏艺术家的当代尺八发展状态。女导演聿馨出场一霎那，说了句傻话
昨天在纪实频道看了这部影片（准确点说，其实是一部结构比较松散的纪录片）。有点五味杂陈。首先，是乐器本身，发源于我国，后来却在邻邦被传承发扬光大，现在又开始反向输送回我们国家......其次，本来以为是比较严谨正统的电影（纪录片），看着看着就感觉不太对劲，前半段讲述了尺八在日本的源起、制作工艺、当前在中国的传播以及国际化的影响力（由一位自学尺八的美国人出境讲述自己对这门古老乐器的理解与喜爱，暂且这样理解导演的用意吧），但期间的叙述也较为碎片化，并不完整，仅以流派来说
的确更偏向于“主题片”而不是“纪录片”。
影片结束，打开音乐播放器找到一声一世的歌单，开始放起了形色各异的尺八曲。
这是一种起源于中国，最后却在日本得以保流传至今的乐器，它的音色可雄浑，可轻盈，可肃杀，可温柔。
我比大部分人要来的幸运，之前已经偶遇过一次尺八，时至今日已记不清细节，只觉这是一种通神的乐音，不属于这熙熙攘攘的尘世。
影片更多也跳出了尺八本身，讲述了那些与尺八命运连接在一起的乐人的故事。他们有的世代从事这行，有的辍学追逐梦想，有的放弃自己的事业
在《尺八.一声一世》这部电影之前，我是不知道尺八这个乐器的。百度百科显示，尺八：外文名：shakuhachi，音色：苍凉辽阔。对于“苍凉辽阔”这个形容词，我总觉得有点空泛，但是当尺八的第一个音进入我的耳朵的时候，我就知道，是了。
没有人知道作为一种在宋朝就在中国逐渐消失的乐器为什么会在日本得到了一代又一代的传承，我也不想了解。因为尺八，兜兜转转又回到了中国。河南小伙徐浩鹏会因为自己一股劲儿而坚持不懈地练习，台湾的尺八爱好者蔡鸿文会放弃自己的工作来武汉音乐学院推广尺八
你平时听音乐吗”
“不听”
“我也不听”
佐藤先生在片中说，音乐是一个很硬的东西，没有太多包容，他不太会去听别人的音乐，音乐最好的状态永远是“无”，这个“无”中充满佛性，尺八也是个由佛生缘的乐器。
在古代日本，尺八就是由僧人演奏给世人超度，接引新生儿的乐器。

“没有尺八，我什么也不是”

“我想我这一辈子可能都不会放弃尺八”
这一部纪录片，仅仅用了90分钟讲解了尺八的制作，表演，由来，以及传承它们的人们。
其制作只困难不再赘述
【尺八·一声一世】极致音乐片 生命的伊始和逝去，都融于尺八的乐音里
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