在B站看的这个电影,此前并未认识电影的两个主角,因而纯粹的看电影剧情了,喜欢电影真实的质感,里面的人物和生活中的人都很像,穿着plor衫的中年男人,淡妆自然的中年女子,当然还是有所美化的,男人们没有啤酒肚和发福的脸,女人虽没有青春靓丽却也更显韵味。
电影抛开了生活的鸡毛蒜皮的影响因素,将视角仅仅聚焦于一个叫做丝竹的美丽女子身上的3段感情,她无疑是一个渴望且追求爱情的女子,不停地去开始爱,于是也不停地结束,开始和结束周而复始地重来。电影在剧情和画面,甚至是物品上都是重复的
久闻《安阳婴儿》的大名,一直没机会看到。忽然之间,拍底层边缘人群的王超拍了一部《重来》,花絮导演访谈里说,想拍中国现在的中产阶级,他们一样承受着当下社会的巨大裂变。
到目前为止,独立电影九成以上的作品以及九成以上的优秀作品,都关乎底层与边缘。于是有人说,题材单一,是个问题。更有议论说,独立电影“只拍”底层与边缘,是投机,投外国人的机。这说法未免恶毒。
还有人说,面对中国庞大的悲惨的被压制的弱势群体,再去做别的题材创作是没有意义的。这句话何其耳熟,中国话剧百年的时候,《三联生活周刊》采访张瑞芳,问她如何看待当年除“左派”文艺之外的其他类型,张瑞芳坚决而不屑地说:“日本人都打到家门口了,还能去做什么!”
这观点我不能认同,我坚持百花齐放,无论到了什么关头。前提是每朵花都忠于自己,不受任何流派、帮派、势力的诱惑。
王超想拍中产阶级——拍中产阶级的什么呢?这帮中产工作稳定,生活安适,有房有车,一般不主动参与严酷现实,除非严酷现实找上门来。So,中产的那点事儿,能上镜的,也就是爱情那点事儿
2012-11-15 中午家庭影院频道,从我一回来电视上的电影也正好刚刚开始。又是颜丙燕演的,毕竟是金鸡奖影后,喜欢她和王志飞合作的《谁为爱情买单》,电影的标题《重来》,有种破镜重圆的温暖情愫,吸引着我,我又相信缘分,便有了想要看看的想法,片头一个镜头长久的停留,影片开头的宴会角落里的电话,流水账式的镜头延伸,让人想知道故事究竟会是怎样的一个来龙去脉,由此影片便正式开始了。
《重来》《Memory of love 》《Love reclaimed》
电影的速度尤其缓慢,并不冗长的故事却如此这样娓娓道来。众多的镜头长久的停留,让人感觉在观看的时候有些耐不住性子,但是全片的基调就是这样,耐人寻味的冷静与沉默。
台词不多,却基本上句句包涵的信息量都不少,个个都“不善言辞”的男女主人公们,他们之间的故事,情感,大部分是从少的可怜的台词中得来的。
影片开头,湖中,船上,两男一女,男人坐在船中,像是在聊天,女人站在船头,像是在望风景。一切都静静地,然后女人落水,打破了湖面的平静。影片就这样开始
有点类似于被偷走的那五年。车祸,失忆,出轨。但被偷走的那五年是小清新电影,而这个色调偏于沉重一些。
导演借鉴金基德,对白很少很少,但,功力还是差点嘛。
在爱中的男女,最怕的就是我还情深,你却出轨。情深一方最大的伤害不是出轨本身,而是,我心中明明是完美的爱情却只是一个谎言。如果没法走出不甘的心态,基本人就毁了。好在女主失忆了,男主还可以自欺欺人的陪她恢复记忆,还可以以爱的名义留在女主身边。
颜丙燕在文艺片届越演越好了,演技噌噌的见长。她好可惜,没有遇到一个好导演。譬如赵涛之于贾樟柯,冰冰之于李玉,只要让她对一次,拿个国际影展影后不在话下。还是机缘啊。一声叹息。
这是一部现实的电影,尽管手法含蓄,但是内容却给人很真实的感觉,没有花哨的技巧,属于实力派。
题材用了“失忆”,但是角度新颖,而且没有废话。整部影片偏“静”,场景也不夸张华丽,但是后发力很强。
对于剧情,有人会好奇,发生了这样的事,还能不能重来?注重现实、不定性的这个女人,能不能回到温情中,重拾爱情,还是继续游走到下一个男人?
夫妇俩还能走到一起,但是过程是很痛苦的过程。
不知道为什么想到巴金的《寒夜》,不过这个片子是喜剧结局的,新女性和新男性在种种磨合后,重新难舍难分。女主人公出轨,也许是因为追寻生活的激情,最后那个伦巴式的再见,也许并不是真的这样跟那个舞蹈教练再见的,教练也不是真的那样摆了个pose,问她愿不愿意重新变成情人,而是一种象征,十分优雅和决绝,没有对话。
这部片子有点中国影片的风格,给人物以特写,不注重交代故事背景,缓缓进入角色,只需要一两个细节,观众可以在看的时候心领神会,并且做出猜测,他突出表现人物的表情,以及心理活动,拍成一个故事,一部小说
“重来”给自己的记忆一块橡皮擦
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