在好莱坞的黑帮/犯罪类电影里，隐归似乎一直是个偏门的主题。一方面，直肠子的美国观众对这样的主题大概并不怎么来电；另一方面，导演对这个题材的处理，又的确不是很够味。远的如德•帕尔玛《情枭的黎明》，Carlito最后的倒下太过偶然，削弱了主题的宿命意味；近的如乔治•克鲁尼《美国人》，虽未看过，但其评论多有“拖沓沉闷”之诟病，应该与其主题不无关系。
其原因推敲起来倒是颇为有趣。在中国武侠故事中，隐归是一个几乎上升到哲学高度的命题，糅合着儒道禅思想。一个侠客即使武功盖世，品行高洁，他也完全可以为了某种玄之又玄的“道”退出江湖。而对于身负绝技的伊斯特伍德、艾尔•帕西诺们来说，既然他们总能找到某种方式来实现他们的正义，他们退出江湖的必要性又在哪里呢？行为动机的弱化，对好莱坞电影来讲常常是致命的，这也是风格化尝试处处受掣的原因。而好莱坞对黑帮题材进行严肃思考的结果，就是产生了《好家伙》这样的影片，在这样的影片里，隐归这个主题更是连出现的机会都被抹杀掉了。不上不下，不尴不尬
道格和科格林还有两位同伴组成了最佳盗贼团伙，四人各有分工，都是来自查尔斯顿城，这座小城盗匪丛生。道格几人接受花匠指派的任务。
电影中一共有三次抢劫，前两次都成功了，第三次只有道格死里逃生，逍遥法外。
先说第一次银行大劫案。道格几人绑架了银行的人质，银行经理克莱尔被胁迫打开了保险柜，道格几人抢到钱后带着克莱尔逃之夭夭。FBIT探员弗劳利负责此次案件侦查。
劫案发生后不久，道格跟踪克莱尔，制造洗衣房巧遇，然后开始和克莱尔交往。道格爱上了克莱尔，当然，两人交往也进展神速。
很快
将《The Town》译为“城中大盗”，显然是依照剧情，就事论事的平铺直叙，没有任何技术含量可言。如此一来，很大程度上，就在观众的潜意思里植入了犯罪、惊悚、火爆等之类的定位标签。当然，并没有否认影片中所涵盖的这些元素，只是从本质上来深究，还是将其用文艺片的角度来审视更为妥帖。倘若一味地去追求眼球刺激，加速肾上腺素的分泌，势必会造成有形无神的不完整体验。《The Town》之所以能获得超高的口碑赞誉，是因为它所呈现出来的一种另类的边缘生活态度，以及妄图摆脱却身不由己的纠结宿命。
波士顿的Charlestwon，与其说是一个小镇，不如说一块烫手的山芋。频繁发生的银行劫案，是这个小镇最“靓丽”的风景线。猖獗的犯罪率，似乎并没有影响到本地人的正常生活起居，而恰恰成了茶余饭后闲谈的佐料。甚至还有一部分民众，崇拜推崇这种令警察焦头烂额也理不出任何头绪来的高智商犯罪。Charlestwon正是处在这样一种“畸形”的夹缝中，日出日落每天依旧轮回，银行劫案也照常发生，好似一台上了发条的巨大机器，劫匪是其中最、不可或缺的运作动力
最后定格在脑海里的是那片落日的余晖，影片里那些似乎正常的阳光灿烂的日子也成了映射；所以最后题目就叫< Sunny Days >才最完美吧.
Claire : You should come. I really need to see you. If you come, it's just like, you know, one of my sunny days.
Doug一直失望而紧皱的眉头瞬时舒展开，脸上的笑容在透过窗的阳光下像水波一圈一圈荡漾。
这已经足够了，我感谢上帝；结局是悲伤的，但有这些，也足够了。
请原谅我把一切电影都当浪漫主义爱情片来看。有的影评人说《The Town》论惊险不如各种美国片，论浪漫不如各种韩国片，是一部失败的作品；我的眼里这部电影聚集了美国几个最引人注目的演员，我最爱的Rebecca Hall，大才子Ben Affleck，刚因
电影这种东西出现在19世纪末
【城中大盗】出来混，迟早是要还的...
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