一、橄榄球明星们问：“你们在那边，用的什么武器？”
表哥的爷爷是在广东起义的解放军，原来是国民党军队的宪兵，起义以后还做过海军司令员肖劲光的警卫员。这些都是我去年才听到的。那时老人家因为病重，已经很久都吃不下饭了。姨妈让我们家做点吃的送去，看看不同的口味会不会提起一些他的食欲。那时我才知道老人家原来过去那么传奇。听长辈们说，老人家原本并不喜欢说起自己过去的事情，有可能是因为文革的时候被批斗得多了。直到病重前不久，突然有一天他开了话头，手舞足蹈地比划起他过去的经历。他说当初被批斗被揪到大街上去打，他一边被打一边喊：“你们有本事怎么不去打朱德，他以前不也是国民党。”可是打仗的事情他说得很少，只提到一件事，部队连续行军七天七夜。长辈们问，都不停下来睡觉吗。他说，不停的，一直跟着前面的人走，一边走一边睡。
送饭那天，我说我也要去。我觉得老人家肯定还有一肚子的故事没有说出来。因为长辈们对部队都不是很感兴趣，所以老人家肯定有种知音难寻的感觉。如果我去了，也许老人家说开心了说饿了饭也就吃得下了
转自《迷影课》2017年7月22日
德勒兹的电影理论植根于伯格森时间哲学的绵延和记忆理论，在伯格森关于运动的三个观点：整体和全体、任意瞬间和特殊瞬间、运动空间和运动过程的基础上进一步论证运动影像和时间影像理论。
而电影《比利·林恩的中场战事》为了使影片更为清晰，采用4K+3D+120帧的技术拍摄，突破了传统的放映格式，除了技术哲学的体现，其影片内容也是。
首先探讨关于整体和全体的概念，根据伯格森的理论，整体是被固定呈现的，它是一个闭锁的系统，呈现为静止的、僵硬的，而全体是无数整体的相连
时隔四年，李安又带着新作归来，从少年派到比利林恩，他依然延续了少年与成长的主题，依然是着力去刻画一场成长的阵痛，两位少年都同样失去心爱之人，同样直面死亡本身，不同的是，这一次他试图加入更多，对战争的反思，对荣誉的质疑，以及最核心的对生存意义的探索，对信仰的追寻。而且这一次，在我看来，无疑他距离那个答案又更加推进了一步。
如果说早期李安的故事更擅长的是去表现人际关系的张力，比如推手三部曲，那么，从少年派 到比利林恩，李安开始越来越专注于聚焦在一个人的身上，向内挖掘故事，专注于对个人孤独的纤毫毕现的表达，再以灵魂深处的痛苦蜕变为一面镜子，反射出整个世界的光怪陆离。他也越来越确信了一件事，越自我的，才会是越普世的。
一向佩服李安选角的眼光，无论是上一部戏里的印度少年，还是这部戏中的美国少年，都带着一种既朴实羞涩如孩童，又明显成熟于同龄人的复杂气质，有一双温柔眷恋尘世，又对形而上的终极之物充满渴求的眼睛。他总是能准确的抓住那一份独属于少年的，浑然天成的动人。
人一生动人的阶段不多
比利·林恩的中场战事：比利·林恩决定去死
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