电影中的细节处处闪现着这种人生秋意，高中同学聚会，当年记忆力尤佳，喜欢说教的老师单飘简直老得教人心疼。每一句话都是听别人重复之后才似乎听清楚，唯独劝酒时显出异常的贪杯，酒入喉间就道一声“真是高兴啊”，人生的凄苦与寂寥俨然已经收摄其中。他连海鳗也没有尝过，上好的威士忌竟然等不及回家就喝光了，不需要他自己把如今的落魄和潦倒体现在衣着上或抱怨上，那种心疼已经萦绕在观众心间，化为学生们凑份子装在信封里的两万日元。单飘当年美丽的女儿如今年老色衰，甚至冷漠麻木也无需责备
《秋刀鱼之味》。结尾山平先生酒醉摇摇欲坠的样子是最好的象征。他醉了，但仍然挺直着脊背，给自己倒了杯水一饮而尽，叹口气却仍直直地坐下，像打个盹般的“独自和解”，往后还有碉堡等着他呢！
《进行曲》就是电影的主题。一个人会寂寞失落吗？当然会。有时甚至还会忧伤呢。人注定最后只剩下自己吗？当然有这样的可能。但最后还不是要靠着自己行进？子女应该有自己的生活，老人自己也一样。这也是没错的。所以到结尾，俨然就没有什么伤感，没有秋凉，而是事实：独自往前走的事实。
因而山平先生的背没有弯曲
虽然片名为秋刀鱼但影片里并没有出现秋刀鱼，大概是用来隐喻人生的况味，本就如秋刀鱼一样，平淡中泛着苦涩。剧情几乎没有多大的冲突，人物对话很克制，节奏很慢，没有夸张宏大的叙事，却道出了人生的真谛，人生本就是孤独。主人公的老友们的对女儿婚事的操心，和女儿年龄相仿的秘书即将结婚，以及老师的女儿终身未嫁却已年老色衰，原本他并不想催促孩子结婚，也一直非常尊重女儿的意见，但这些种种都告诉他，为了女儿的幸福，以及防止她将来孤独终老，是时候让她成家了，此时他的心情是复杂的，既高兴又不舍
这部非常写实的电影，里面可以看到很多日本人的礼数，即使在亲人之间，日本人还是很讲礼节，比如父亲回家了，女儿要对他说，欢迎回家。对操劳的子女，父亲也会说，你辛苦了等等。这是日本人和中国人非常不同的地方，中国人会觉得和亲人说这样的话会太生分。其实我觉得这样有它的好处，它体现的对每个个体的尊重，即使是亲人，他们也是不同的独立的个体。
这一点表现表现得更明显的一个桥段是，鳏居的父亲劝女儿早点结婚的一个场景。在充斥所谓剩男剩女的社会，父母逼婚的桥段在国产影视剧里比比皆是，这部拍于1962年的片子对这个桥段和处理和当今绝大多数的国产剧有很大的不用。父亲年轻的同事早早就结了婚，自己老师的女儿也因为错过了结婚年龄成了老姑娘，妻子去世后，懂事的女儿一直操持着家事，无暇顾及自己的婚姻，父亲心中是有内疚的。在这样的情况下，父亲劝女儿早点嫁人，女儿却不愿意，父女说了几句之后就点到为止，父亲并没有把自己的意志强加给女儿身上，女儿也没有因为自己为家庭付出太多还得不到家人的理解痛哭流涕。在这里
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女儿为了照顾好年迈的单亲父亲迟迟没有谈婚论嫁，甘愿给家庭成员烫衣服洗衣做饭，做日常家务。
父亲则担心女儿年老色衰后嫁不出去，积极组织亲朋好友给女儿介绍对象；父亲明白女儿长大了总是要出嫁的，留是留不住的，他鼓励女儿积极主动去乡亲，去和男方见个面，觉得不合适的话也可以拒绝。女儿嫁出去的当天父亲总是伤感的。没有老伴的陪伴，女儿儿子都离开家，可能让父亲以后的生活倍感孤独，但这也是单亲父亲应该承受的命运。
现如今很多单亲家长，为了子女没有再结婚，晚年过得相当孤独，因为孤独会过份依赖子女。单亲家长不必如此，找到合适自己的另一半可以再婚，不必委屈自己，这样单亲家长会更快乐，会把这种快乐传递给子女；子女长大后该结婚就结婚，不必为了照顾父母而推迟结婚或不结婚，这样作为子女的能更快独立，有更多的空间，父母也有自己的空间，大家庭与小家庭彼此独立，有各自的生活，互不干扰影响，又可以相互照顾！#紫粉太阳影评#
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深夜的孤灯常驻，自斟，自饮，自悲，自绝。那么远的年纪，那么远的心情。那么近的生活，看不到的家。
每个小津眼里的工厂永远冒着浓烟，每个小津眼里的村庄永远看得见铁轨，每个小津眼里的酒街坊永远灯火通明。每个小津心里的男人都是窝囊废，每个小津心里的女人都是牺牲品。每个可怜兮兮的老人永远孤独，每个借酒消愁的大叔都难被理解，每个笑脸迎人的主妇都是家的牺牲品，每个诱人绽放的青春女子背后，都是男人的喜乐忧愁。
上楼入梦，孤枕难眠。
每当闭上眼睛，想起那个在‘march’中兴奋激昂的老水兵和舰长，想起那些消沉在杯酒中互相以广播取笑作乐的人们，想起那些为了自己小小梦想却得不到安宁的工薪族，想起那些活在逝去者阴影里的未亡人。
噗
一个时代，一代人，一种命运。无法反抗命运的不仁慈，无法摆脱时代的束缚。一场战争带走的不只是男人，寡妇的亡夫，弟妹的亲兄，相识的老友，家庭的顶梁柱，它带走的是一整个时代男人的脊梁，和女人作为背景的命运。正如同一场革命，带走的不只是陈旧的社会和顽固的思想
秋刀鱼之味：跌宕的剧情片 小津的生活哲学
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