发表于 公众号 “半斤八两抡电影”
一部电影能在多大程度上与另一部电影产生“联结”？如果刨去我们这种无聊的影迷一厢情愿地过度阐释，单就电影本身而言，最直接的也最常见的方式，就是在影片里直接播放另一部影片的片段，被“引用”的影片有时纯粹作为背景，有时则与引用影片产生相互关系，或反讽，或阐释。此外，诸如以类似的拍法重现被引用影片的片段，称之为“致敬”，还有更直接的翻拍、改编……随着电影存储介质的多样化，电影从业者能更加便捷地大量看片，从戈达尔，到昆汀
一部电影能在多大程度上与另一部电影产生“联结”？如果刨去我们这种无聊的影迷一厢情愿地过度阐释，单就电影本身而言，最直接的也最常见的方式，就是在影片里直接播放另一部影片的片段，被“引用”的影片有时纯粹作为背景，有时则与引用影片产生相互关系，或反讽，或阐释。此外，诸如以类似的拍法重现被引用影片的片段，称之为“致敬”，还有更直接的翻拍、改编……随着电影存储介质的多样化，电影从业者能更加便捷地大量看片，从戈达尔，到昆汀，影片与影片之间的关联被拓展了太多维度。
我惦记那个苹果，它顺着水漂啊漂的
早上在洗手间，我一眨不眨盯着水龙头很久，只盯着水龙头，那是很普通的水龙头，两边的开关有些像阿拉伯男人的八字胡，出水口有些像阿拉丁神灯，都只是有点儿像，成千上万间盥洗室里最普通的那种，没人会盯着这种静物很久，现在我想，之所以会这么看它，因为我当时站的位置、灯光的角度、它就那么亮闪闪的在那里，安安静静，散发由里到外光彩的质感，还有，那只溪流里的苹果。。。
不起眼的东西，在某一个特定的时刻，在某些特殊条件里，原来可以这么美，比格·锡兰的镜头，捕捉这些美
往事，把所有旁支侧节说的清清楚楚，
医生离婚了，也许是不愿意离开乡土，被投奔了远方的妻子抛弃，但他仍旧思念硬盘里疑似前妻的俏丽女人；
检察官明白了妻子的死因，永不被宽恕的负罪感，将萦绕一生；
警长有一个自闭症的儿子，他整天沉溺繁琐的警务，不是因为有多热爱工作，而是为逃避悲伤的现实；
村长有个漂亮的女儿，但儿子们都远走他乡，为乡民争取福利的时候，也担心自己有朝一日闭了眼，不能体面地被回乡吊唁的孩子们见最后一面；
在黑夜笼罩之下，三辆警车在荒凉的高原驶来驶去，只有车灯的光亮，勾勒出土耳其偏僻乡村的轮廓。无人知道发生了什么，在这平静的黑得吓人的夜幕之下，究竟有着什么样让人惊心的事情发生。《安纳托利亚往事》的开头，就将气氛酝酿得非常的不错，吸引着观众观影着欲望。
努比·锡兰确是大师手笔，将一个已经破了正在寻找尸体的凶杀案，也拍得如此的张力十足。就一整天的时间，从晚上到第二天白天，既保持着悬念讲述着故事的进展，也让我们领略了安纳托利亚高原的凛冽与空旷，同时也深入地挖掘了人性。
影片实际上是个对称的结构，一半黑夜，一半白天，这是一种对称；影片的主题也是围绕着寻找真相到掩埋真相，这也是一种对称；黑夜里是真相不断地发掘出又不断地被否定，而白天里真相显现出来却又被不断地掩盖；尸体发现之前，两个嫌犯的行为是中心，其他的只是只言片语，而此后却将追查者当成了了中心，相反案件本身则退居其后。
在这部对称结构的电影中，情绪都在前半部里郁积着，追寻、猜疑、隐忍、焦躁、紧张与不耐等，各种情绪交织着
《小亚细亚往事》醉翁之意不在酒
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