其实是一个“来啊互相伤害啊”的故事。
原著比电影要更进一层，女儿觉得“母亲和富婆互相依恋”，不存在的。老太太到死都是个女王，遗嘱和“女人不狠活不下去”的建议只是偶发温情；母亲几乎天天盼着老太太赶紧死（就像我以前天天盼着老板暴毙一样）；女儿心理阴影选择性遗忘的表现就是我死以后哪管洪水滔天，觉得这个世界有问题但是不知道问题出在哪（性教育啊，同志们，性教育要从娃娃抓起）于是对一切主动靠过来的关心表示抗拒，却模模糊糊总是记得父亲的那么一丁丁点高光时刻……
《热泪伤痕》
全片都是灰青调，悬疑紧张的配乐引入开头。一位老太太摔下楼梯满脸是血，看起来就剩最后一口气了，女仆人一阵慌乱，到厨房中拿出擀面杖一脸紧张和颤抖准备给女主人最后一击。毫无疑问，这是一起谋杀案。
镜头一转，混乱吵杂的办公室里，一个女记者正在和上司争吵着要亲自去报道什么新闻。
两个镜头之间的关系直到女主坐上轮渡，回到了家乡的警察局，喊着妈妈的时候，才豁然开朗，这是一对母女。
故事开始，女孩把妈妈接回家，如图二所见，这仿佛是一栋受诅咒的房子，灰青色的外表，荒芜的前庭
时隔半年重看，仍然是个人观影史第一。这是一部闪耀这女性和母亲的光辉的杰作。
我们想要一个人活下去，只是因为我们觉得那是正确的。我们从来只站在自己的立场——在这个基础之上，就是为什么桃乐丝只能尽其一生与整个世界为敌，与整个被男权控制的、被自私挤压的世界为敌。桃乐丝从来没有过自我，因为她一生都在服侍他人，正因此，她的主体便成了母亲、女性这个身份，在这个意义上，她又成就了饱满而炽热的自我。
她代表的是被权力裹挟、被家庭暴力、被整个社会亏待却尽力地抗争的无数母亲$#
相较别的改编作品，这部改编自史蒂芬·金的《热泪伤痕》显得低调许多。凯西·贝茨曾在同样改编自金家二少爷的《危情十日》 中扮演了一个变态的疯狂粉丝「安妮」。而此次，她则扮演一个刚毅的毒舌母亲桃乐丝（Dolores Claiborne）。
电影自一个缅因州的一个小岛上的孤独房屋开始，一名老妇人薇拉从楼梯上摔下。桃乐丝在慌乱中奔跑到厨房寻找凶器，当她将大理石擀面杖高举过头顶时，送报员走进来阻止了她的行为。他摸着楼梯上老妇人的颈动脉，宣布桃乐丝杀害了薇拉。颤抖着的桃乐丝松开了手
这是一个沉重的命题，
若你生于泥池，
若你被扭曲的关系扭曲，
若你竟于此无知。
若你被噬咬，若你也反噬，
被不想伤害你的人伤害，也伤害你不想伤害的人。
若你惊醒，
若你逃离，
若你尝到记忆如跗骨之蛆：
你逃离的，原来是你自己。
你是你的顽疾，
药石无医。
是否该庆幸，
你胆敢撕开自己？
像撕开你爱的人，
换句话说，像撕开你刻意要恨的人。
那些你敷于自身内核又覆满苔藓的鳞片下，
被你隔离却时刻放肆侵扰你的过去，
其实会消散于许多年后你首次投去的如投入深井般的目光里。
一
维拉死了，和她的轮椅一同从二楼楼梯上跌落，后背撞断了栏杆。骨折是必然的，但对一个将死之人来说，这没有影响。
我伺候了她四十年，屋里屋外……从厨房到卧室，从一把刀叉到她身下的床单……起初她的丈夫每年夏天回来一次，她又有固定的时间去别处度假。后来她丈夫出车祸死了，维拉满面春风回到这里，要我24小时为她服务。从那以后，她再也没有离开过。
在我之前的女佣们，都被她轰走了。原因像是银器擦拭得不够亮，床单熨得不平整，吊灯上的尘土被她尖锐的眼睛逮到了……或者有时
《热泪伤痕》绝对是一部被低估的女性电影
转载请注明网址: https://www.7j3.net/t/aid-58685.html
