刚看了电影《南京！南京！》，观影后，给我直接的感受就是导演在拿历史意淫！南京大屠杀的历史被反复拍了几次，试图从各种角度拍的都有，但并没有产生真正的佳作，不奢求能拍成《辛德勒名单》，至少也得有正确的史观啊！陆川这次同样让人失望，至少让我大失所望！基于题材的特殊性，观众有理由要求影片不仅有好的光与影，还得有客观的历史情节，可这部片中有不少矫情和显得暧昧的情节！
先说拍摄的主线索是以一个日本兵的视角来拍的，最后看完全片，恐怕大家都会认同，影片第一男主角非这个日本兵莫属，原来影片宣传的第一男主角刘烨只有少得可怜的镜头，片方宣传的时候，以后能不能尊重一下事实，既然以日本人为主角，就大大方方的承认，如果说这只是拍摄手法的安排，说实话有什么不可，大家也不会纠缠在这上边，关键是看影片的质量！以日本人的视角来审视这场大屠杀算得上独辟蹊径，关键是这个视角下影片展现的是怎样的历史！这方面我想观众有足够的包容，但并不意味着能苟同意淫！
影片最开始先是来了一段血拼巷战，已经经受了大兵瑞恩
《南京！南京！》，理学院物理楼三层报告厅，21：30-22：00
没抽到大礼堂的票，就只好在这里看了。报告厅很小，来的多是女生。没到一半的时候，就听到有女生抽泣的声音。一直到最后，都持续的在各处有。我没哭出来，不过还是哽着很难受。
看完之后很纳闷，为什么主流媒体对这部片子会有这么多而且十分一致的非议。陆川前一阵来学校做讲座的时候，我去听了还做了记录，他说这片子受到全体媒体的打压是有组织的阴谋，当时我还很不齿来着。怎么可能吗。而且陆川有些自恋又目的性很强的辩解确实不讨人喜欢，连带他强烈的知识分子气也让人生疑。过于会申辩，反而显得不忠厚，再有道理也像忽悠人。
可现在都看完了，我真的有点怀疑这个说法是真的了。貌似《电影世界》的编辑还曾在杂志直接说过他对陆川本人的鄙视之情，写得很泄愤很痛快，连我看了都不禁心生痛打落水狗之情。但是但是，就算陆川这人真的很装很人渣，这不关片子的事啊！放过它吧！
虽然我没看出究竟哪里那么惹人愤怒，猜测了一下，首当其冲的，应该是角川视角吧。可我不觉得采取他的视角有任何问题
电影大量运用了满景镜头，手持镜头，晃动感强，带有人的行动特征的晃动感，目的是为了打破画面的平衡感，营造情节氛围及人物心理状态。！ 导演陆川想努力用客观角度镜头诉说基调 ，把我们变成了中日战争之外的第三方，以一段钢琴曲开场把整部电影变成了一场真正无言的倾诉，倾诉一种逝去的美好包括景色 南京这座城和人心。在生存和道义表现方面更多加入了南京大屠杀的导演意识，让整部影片充满对峙和融合。
1. 电影分级实在是太必须了！当我看到带着七八岁大的小孩去看这部电影的父母时，我的内心真的在呐喊，他还是个孩子！！= =+
我由衷地认为，任何设计这段历史的艺术作品，尤其是电影，这样通过具像传达作者思想和感情的作品，客观上就要求它的观众必须有完整三观（正不正暂且不提= =）和成熟思考能力的成年人。
我完全不觉得，对于一个连二战到底发生了什么都搞不清楚的小学生而言，看这样一部电影，就等于受了一次爱国主义教育。
我和王欣欣同学都还清楚地记得，小时候学校组织去看南京大屠杀，从楼顶被扔下来的裸体女人曾经怎样伤害我们的心灵= =+
2. 陆川选择了和硫磺岛来信非常相似的视角，在这一点上我相当失望。
更失望的是，我觉得陆川拍的不是南京，只是一个难民营。除了电影开头的挹江门和城墙、被推倒的国父像，这部电影像是在一个虚化的空间里。电影里说南京话的人那么少，说的最正宗的，是个汉奸。
所以我说，这部电影配不上它的名字和感叹号。如果陆川叫它生死难民营，我一定宽容许多。
3. 我很久以前看过一部电影叫做香港沦陷，其实挺黄挺暴力的
昨天和几个同事，去单位门口的影院看《南京!南京！》的首映。
入座的时候，一个20多岁，戴着眼睛的男人坐在我前面，身边还带着个MM，两个人带了一大包的瓜子一个劲的磕
电影刚开始放映，这个男人就开始很大声的打电话，身边的人都转头看他。
放到鬼子屠杀刘烨那堆俘虏的时候，丫还很兴奋和身边的MM一个劲的说：看到没？爆头也！和我打CS一样！我当时就想上去抽他。
电影演到后面，就是100个妇女去兵营当慰安妇，那个日本兵喊“日本人5元 中国人朝鲜人2元”的时候，影院里已经有抽泣声了。
结果那个傻X扭头就和他MM淫笑，他就坐我前面，我看得很清楚，永远也忘不了那副嘴脸！
当时怎么站起来，怎么出手抽的丫都忘记了，反正就是脑子一热，并且说了些“我C你妈”之类的话....之后就被同事拉开了。
那个傻X被我抽的，和他MM半天没说出话来。
电影后半段丫一点声音没敢出，老老实实的看了下去....电影快结束的时候，就跑了。
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先说下我不是FQ，可我就不明白了，怎么现在这些人这么麻木？草
后来散场后
【南京！南京！】2009年，发现历史，还是重塑历史
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