作者：王楠
一九五九年晚春某日，在洛杉矶派拉蒙电影公司总部的办公室里，发生了一场出人意料的对峙。电影公司的主席，面对长桌尽头端坐的一个肥胖秃顶的身影，怒气冲冲、斩钉截铁地表示，自己公司电影的主角，绝不会是个身着女装持刀杀人的疯子。这种血腥猎奇的三流故事，也配不上对方的高雅品位。听罢，那个身影沉默片刻，站起身来，撂下一句话：“不必担心，主席先生。这部电影我来出资拍摄，你们操心发行就够了。”随即离开了办公室。
这个大腹便便的秃顶老头非是旁人，正是阿尔弗雷德·希区柯克

前半段，从警察发现玛丽安在路边睡觉，到跟踪玛丽安换车，再到最后出现的玛丽安开车画面下警察和二手车公司职员的对话，警察在前半段似乎已经介入了此事，给观众带来十足的安全感，可是，后面警察就撒手不管了（可能是因为当事人决定私了这件事，请来私家侦探，没有在报纸上刊登此事，所以虽然有些许异常，但警察也没有更多理由继续跟踪玛丽安到更远的州市）。这就让观众总是呼唤那个永远不可能再度出现的警察，陷入深深的恐惧之中而失去救援。
并且，后面又请当地警长介入，可是仍然没用任何正义降临、真想大白的感觉，警察的第二次介入，只是使事件显得更加深不可测，难以解决。当然，此时观众应该已经忘记前半段铺垫中第一次出现的那个警察，但第一次出现的那个警察在事件的前半程和中间转折过渡这两个时期恐怖气氛的营造方面起到了不可替代的作用。

《惊魂记》这部电影主要讲述了玛丽恩偷四万块钱出逃，老公和妹妹出发去找她的故事。杀人凶手是个双重人格，在杀害了妈妈之后，他为了让自己身上的罪恶感少一点，于是会有一个妈妈的人格浮现出来，由此可见他是一个变态的人，他有时会自己两个人格进行对话，而且比较依赖母亲，是个妈宝男，个人比较自闭，爱好比较偏僻，他一开始跟马丽恩聊天的时候，言语中透露着不自在，而且动作中透露着不舒服，他喜欢把自由鸟困住于屋子里。他扮成母亲去杀人，打扮成儿子去处理尸体，就好像他还是那个爱自己母亲的儿子

空间角度解析《惊魂记》
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