开始时意大利小镇的朴实和纯真看的令人平静安逸。印象最深的一句话是“我不要听你讲，我要听别人来谈论你”，这或许是长辈最深沉的爱。对于三十年不回家看母亲这一事在我看来，是过于功利下人性的泯灭，或许他是走的太远已经忘记了母亲忍受着多大的苦难扶养他长大他长大，这一点无法苟同。一个场景令人印象深刻，老电影院的爆破，年纪大的人心痛流泪，年轻人嬉笑打闹，或许年轻人眼里看到的是新生和希望，但是老人们看来这都是暮霭里的回忆和不舍，或许这就是新旧交替，生死轮回。片子中小细节很有韵味，如母子终于想见缝到一半的毛衣从屋内扯到屋外，这一扯就是三十年的不相见。结尾意犹未尽。

关于这部电影，说老实话，比我预期的要差一些，影片能够期望引发我们思考的地方在哪里？还是仅仅是导演的以期怀念自己前半生与电影之间的关系的自传（这个我并不了解，只是有这个感觉）。当然故事是个好故事，绝对的出类拔萃，面面俱到，能拨动人们脆弱情绪的情节能加进去的都加进去了，但我只能说我并不在那种情绪中，或者是并没有被感动，仿佛离那距离很远。
我还是想说影片很好的描述了一个温情、历经沧桑、随着时代变更而产生的一群人和一个电影院的转变，但是影片并没有在给人以警世或是在思想性上走的很远，与我想像的那些意大利杰作大相径庭，之前还看过Giuseppe Tornatore的《海上钢琴师(Legend Of 1900, The)》,它给于那时初涉电影的我的震撼真是无以言表，只是有一个感觉，这并不太像一部欧洲电影，倒更像是一部细心装扮的好莱坞影片。有非常不错的故事框架和情节，然后不断的往里面塞入观众期望的元素：《天堂电影院》是意大利小镇的历史变迁、toto（主人公）的成长历程；而《海上钢琴师》则是音乐

喜欢上《天堂电影院》不是因为导演，直到现在为止，我对那个叫吉赛贝·托纳多雷的意大利导演知之甚少，只知道他导过三部都可以列入全球当代十佳的伟大电影，另外两部是《海上钢琴师》和《西西里岛的美丽传说》，当然我也不是因为片中的明星，据说片子里有一两位非常出名的明星，怪我肉眼凡胎，一个也不认识。
真正打动我的是故事本身，第一次看到有关这部电影的简介，我立刻被打动了，那个简介是在一本专门介绍电影的破旧书籍上看到的，简介只有两三百字，只是介绍了一下故事，我还是被打动了。
《天堂电影院》的故事可以有以下不同版本的简介：
1、在意大利的西西里岛，有一个叫多多的年轻人与他的女友相约在某个夜晚私奔，他们约定在年轻人工作过的天堂电影院见面。男主人公没有等到他的女孩，电影院工作的那个叫弗莱多的双目失明的老头告诉年轻人姑娘并没有来。主人公离开了家乡，去了罗马寻找理想，30年后再次回到家乡时已经是举世闻名的大导演。30年间，家乡发生了巨大的变化，与此同时他见到了一别30年的情人。30年中，他跟很多女人有过来往

第一次知道这部电影的名字，是在高三。那时候，没有资源，没有时间，恰恰还是思想比较活跃的时期。当时，还没有开始经历社会，还没有去接受高考的洗礼，天堂还是天堂，脑子里从此烙下了根。
匆匆忙忙的赶日子，也不知道在这些日子里究竟忙活了些什么，如果说得到的仅仅是所谓的成熟，不要也罢。今天终于看完了这部电影，不是完整版的，但是时间那么残酷，见证的无非是多多和艾莲娜的无奈的唏嘘。不想看到这些伤心的东西，我希望自己少看到苦难和分离，似乎富有同情心和心肠软是每个人的通病，我不想明白这是为什么。

复述台词的痴情男儿，在传递中擦泪的手绢，一部电影看了十遍而被警察带走的观众，广场是我的的忠诚卫士，那不勒斯精明的商人，传统而虔诚的神父，还有那个去天堂、一直被戏耍的睡人，我只能想那么多了。生活中有他们，他们活在那个时代，电影中就该有他们。不掩饰，不伪装，哭就是哭，笑就是笑，我喜欢这种感觉，常常把自己比喻成其中的某个角色，在电影院里的一个角落看着关于爱情的电影，在高潮时，等待着接吻

《天堂电影院》天堂即梦想（白日梦）！
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