在《佩特拉的苦泪》中,最让人不懂的,就是玛莲这个角色。
始终在一旁看,始终百分百服从,没有声音,没有反抗。整部电影她都出场,加上摄像机对她的关注,本以为她会给故事带来什么,可能在沉默中爆发,但她没有。当我们认定了她是一心一意爱着佩特拉,或许还有些受虐情结,但结局又置我们于谜团之中。
佩特拉告诉她:“你将获得你有权获得的东西:自由和乐趣。”于是,当佩特拉的故事告一段落,玛莲突然也就似乎成了另一个人,仿佛与她之前为之倾心哭泣的佩特拉脱离了关系,漠然地收拾行李,随后漠然地离开。她究竟是谁?
玛莲就是我们,电影的观众。
整部片在佩特拉的卧室进行,唯一一次我们见到“外面世界”,是电影一开头玛莲拉开百叶窗,强烈的阳光照醒了熟睡的佩特拉。玛莲本来就来自“外界”,明亮有阳光,然而当佩特拉一声令下, 玛莲将百叶窗合上,电影开始,我们与“外界”隔离,故事上演。
从头到尾,玛莲都没有说过一句话,发出一点声音。她在工作区,她有很多活要干,但她的注意力没有一个时刻不是在佩特拉身上的,她爱她,爱到了失去了自己的声音
在我看来,本片就是在描绘社会上大多数的婚姻关系所要经历的东西。
人设巧妙——一个中年女艺术家伯蒂娜,一个年轻美丽的女子卡琳,一个单方面付出的女助手玛琳。
伯蒂娜是在精神上有追求,有现代思想的人;卡琳是父母双亡被丈夫抛弃的,仅有美貌的傻白甜,她寻求的是安全感,她在婚姻关系中寻求的是一个坚硬的壳让她自己不受伤害,这是很多现代婚姻中女性的心理——可是爱就是要把这层壳给打破。她俩的结合注定了伯蒂娜的苦泪。因为价值观相差太大,付出和回报无法交换对方想要的东西,伯蒂娜想要的是占有,卡琳想要的是物质带来的安全感,卡琳的爱在她丈夫那里,伯蒂娜没有看到这一点,这也是她的愚蠢之处,被外表蒙蔽。伯蒂娜想要占有卡琳的年轻美丽,她以为只要把卡琳留在身边就等于占有了这份美丽,就像采颉花朵戴在头上就以为占有了花的美丽,但真正爱花之人是把花留在枝头。
女助手如奴隶般服务于伯蒂娜,就像机器人,甚至没有台词。爱是相互的,这种单方面的付出无法得到伯蒂娜的爱。而且,玛琳想要的也不是伯蒂娜的爱
法斯宾德作品《柏蒂娜的苦泪》观后座谈会纪要
/范达明整理/
[img=2:C]法斯宾德作品《柏蒂娜的苦泪》观看现场(2015.11.14)[/img]
[img=3:C]《柏蒂娜的苦泪》观看现场:屏幕镜头之一(2015.11.14[/img]
[img=4:C]《柏蒂娜的苦泪》观看现场:屏幕镜头之二(2015.11.14[/img]
[img=1:C]《柏蒂娜的苦泪》观看现场:屏幕镜头之三(2015.11.14[/img]
时 间:2015年11月14日(星期六)上午11:08—11:35
地 点:杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂
(恒庐艺术影吧法斯宾德作品《柏蒂娜的苦泪》观后现场)
与会者:(发言序)范达明、金爱武、李华、杜素梅、郭一橙、王淑金、池云飞、赵玲玲、刘海庆、张小萍(观影者:庞健、姬伯庆、万邦炎、朱松法、翁锡良、王月芳、徐涌、傅佩影、范大茵、田瑛、马以乐、张征辉、姚筱凤、朱明、朱艺、丁云珍、朱剑云、倪云霞、姜希珍、蔡玲、韩美娣、朱卉、张培红、朱俊杰、章毓苏、章勤、赵一宁、姜天鸿等)
主持人:范达明
记 录:刘海庆
影片通过六个女子演绎了关于女性的爱的丰厚主题
——法斯宾德的《裴特拉.冯.康特苦涩的眼泪》
唯一的场景是卧室,主要道具——床。
介绍一下影片的简要剧情:中年离异的时装设计师裴特拉,通过前来探望自己的好友西多尼,认识了一无所有、孤身来德的卡琳。裴特拉爱上卡琳,将她收容在家里,提供物质生活并全力将她打造成名模。但是一旦获知丈夫也来到德国,卡琳就毫不犹疑离开了裴特拉。裴特拉频临崩溃,在生日上叱责亲人好友,发作过后冷静下来,接受现实,并决定跟一直伴随着她却受到苛刻对待的玛丽娜重新建立关系。
这是一出全是女人的戏,但男性始终在场:话语里出现的丈夫们——离异的,复合的,身处异地的,躺在墓碑下面的;还有占据整面墙的巨幅油画,位于中央位置站立的裸体男人,凸显着镜头里反复出现的,悬挂在爱恨交织的女人们头顶上的一枚下垂的、短小精悍却宛若权杖的阳具。
法斯宾德这么安排当然有他的意图:正是这根权杖,在指挥裴特拉追逐名望、金钱、地位,握住了它,她才能够支配他人、操控他人并试图以此填补由于强烈孤独感生成的欲望缺口;被权杖戳倒在地的下场很可悲
法斯宾德在这部电影中彻底地将他的叛逆宣泄一空。关于爱的,母亲对女儿的爱,女儿对母亲的爱,朋友对自己的爱,爱自己的人对自己的爱,自己对自己爱的人的爱,所有的这一切,不过是一场幻觉,一场闹剧。裴特拉·冯·康特自以为深爱着卡琳,最后,观者发现她不过也只是因为自己的空虚,用金钱与地位换来一份“爱情”。
影片中的色彩和细节,尤其是服装特别出色,也是影片的另一大亮点。
《柏蒂娜的苦泪》戏里戏外女助手的苦泪
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