《寻找薇薇安迈尔》和《薇薇安迈尔：谁动了保姆的照片》讲述了同一个人的故事，她是一个保姆，父母双亡，终生未婚，鲜少与人有过深的接触，甚至不愿使用真实姓名，假装来自法国，没有医疗保险，用她自己的话说就是poor is yoo poor to death，就是这样的一个weirdo，却在死后留下了15万张照片底片，用独特幽默的视角，极具天赋的对光影色彩的捕捉能力，引起了人们的广泛关注。
基于一个这样富有传奇色彩的人物故事，就像《月亮与六便士》中古怪的天才画家吸引人眼球一般，《寻找薇薇安迈尔》提名第87届奥斯卡最佳纪录长片，开篇是几个简单的词语对薇薇安的描述，来自九名曾与之交往的人，矛盾体，古怪的，注重隐私的。薇薇安能够出现在公众的视野里是源自一场拍卖，2007年john maloof正在写一本关于历史的书，于是在隔了一条街的拍卖行用380美元买下了一箱底片想要寻找芝加哥的影像资料，不同寻常的是谷歌这箱底片的摄影师竟然一无所获，出于对这些作品的喜爱，john扫描下来上传在了ficker上，果然引起了不少人的关注

首先，关于影片借着死人发财，以及借着影片蹭热度的论调，我并不认同，除了至少这让我们看到了被封存的作品，努力本来就是有价值的以外，一个主观的描述，正是每一个人认识和回馈社会的方式。过分的追求佛系，追求平常心，追求纯洁，是为迂腐，是无能的表现。
其次，一个题外话，影片的名字以及叙述的方式，让我想起了另一部算是小众的纪录片，国内摇滚圈的一个人拍的叫做《再见，乌托邦》，以寻找小珂（窦唯90年代初短暂的做梦乐队的吉他手）为线索展开的故事，展示了魔岩三杰的过去与当下

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