看完佩德罗·阿莫多瓦的这部电影，就如他所说的,【而时间，会在恰当的时候，让久别的人重逢】。
　　和我重逢的是他那种异常饱满的情绪，那些犬牙交错的撞色。犹如【开幕式般的欲望爆炸点，那种近乎孤独的欲望】同样从在这部电影里满溢而出，所有的一切就如满弓搭箭，而那箭的颜色如初潮那样通体血红。那是他最喜欢的血红，那【激情、鲜血和火的颜色】。在如此浓烈艳丽的色调烘托之下，恰如中唐的一句古诗：宫花寂寞红。我们随着主角穿梭在那令她迷醉如火的欢愉里，积攒着所有的体力和记忆

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年后的第一部影片是《胡丽叶塔》，阿莫多瓦2017年的作品，改编自爱丽丝·门罗小说集《逃离》中三篇小说《机缘》、《匆匆》、《沉寂》。这三篇小说各自独立，又彼此相串联，是类似于三联剧般的存在。必须承认，我是冲着门罗去看的这部电影，而非阿莫多瓦——2014或15年时，爱丽丝·门罗是我一篇读书报告的主题。
当年的感受或许值得再被回顾和描述。那时我觉得门罗讲了这样一些故事：念古典学的女大学生朱丽叶的一趟火车旅行，其间一个男人自杀，爱上了另一个男人埃里克；朱丽叶与埃里克生活在一起，后来埃里克意外去世；朱丽叶和埃里克的女儿成年后出走。尤其印象深刻的，是女主人公的“古典学”的身份设定，以及叙事在处理“女儿出走”这一事件及后续影响时的沉静笔调——让人错觉般地以为，这不是一件值得被冠上带有情感色彩的词汇的事件。
对“古典学”的记忆深刻或多或少是与自己相关。就像是在异时空遇到了相似的人，不自觉地开始进行比照：同样是读过荷马与古希腊

想看《胡丽叶塔》很长时间了。倒不是因为是佩德罗•阿莫多瓦的作品，而是话题非常吸引我：青春期的女儿，突然从亲密无间的母女生活中抽离出去，不知所踪。经历着与青春期孩子斗智斗勇的妈妈，很想从这部电影中获得启悟，或者，从中获得慰藉。
与大银幕上的《胡丽叶塔》相遇，电影被改称为《沉默朱丽叶》。希望观众望文生义吗？可是，整部电影放映的过程中，满耳朵的“胡丽叶塔”“胡丽叶塔”的，真不知道字幕组非要改称女主角为“朱丽叶”的道理何在。况且，胡丽叶塔从来不是一个沉默的人。在飞驰的火车上与苏安发生一夜情，此刻胡丽叶塔不沉默；一夜情后有了女儿索性放下马德里的生活去到海边苏安的家乡过上一家三口的幸福生活，此刻胡丽叶塔也不沉默；得知苏安即便与之热恋时都与阿瓦定期上床后，胡丽叶塔更是不沉默——一顿大吵以后，苏安负气在暴风雨就要来临的时候驾船出海，命陨疾风暴雨中。
贵为电影大师，阿莫多瓦在处理这类题材时，好像也是中规中矩：让胡丽叶塔患上了抑郁症，过早失去父亲的女儿从此担当起母亲丈夫的职责

【胡丽叶塔】让人流连！阿莫多瓦把门罗的小说拍成了自己风格的电影
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