遠離人煙的荒山野地, 從事電視台節目主持人的一對雙生兒母親, 利用紗布纏首, 除了血紅眼睛、乾燥嘴唇, 臉部其餘器官, 不能看到。

電影開端, 高可過人的植物蓋住了九歲小孩, 他一邊奔跑一邊撥開了, 後來到了洞窟, 猶疑是否入內? 鏡頭集中在墨色一片的內裡, 約兩分鐘定鏡帶來不安感覺。筆者起初以為會聽到哭號、嚎叫不知名怪物或妖魔作祟, 更甚的見到雙眼發出綠光的妖怪, 幸而雙導演利用幽暗環境營造的靜謐牽動了內心恐懼的弓絃。

母親同雙生兒訂立不能養寵物及不能發出聲響的新規矩, 以免波及母親靜養, 兒子早已瞞了母親養了一大堆蟲子, 是對付懷疑回來不是母親的醜惡用具, 黑色兼且巨大的蟲是爬在母親白色紗布臉孔的大反差, 黑對白, 視覺色彩強烈, 黑色的蟲首度出鏡是在浴室門口上邊, 緩慢爬行, 終於抵受不了地心吸力墮落, 觀眾, 特別是女的不其然發出輕度呼叫, 另外, 蟲在夢境的空羣出動, 顯示小孩利用昆蟲迫令母親吐出真話的潛意識不安及執著。

我从一开始看，我就知道其中一个孩子是不存在的了，肯定是死了。很多影迷都很单纯地认为这孩子有精神分裂症，而妈咪是没有问题的，这个是经历了车祸又离了婚的女人，而且还丧失了一个孩子，她就是一个被虐死的妈咪。但是这可能都是一个错觉！为什么孩子如此强烈地否认这个妈咪，真的完全是因为精神分裂症吗？为什么这个妈咪一直无法证明自己就是他的妈咪！为什么？片尾一直被虐待，但是这位妈咪还是无法证明？我认为这个妈咪其实是孩子的父亲！
线索一。在猜谜题的时候，孩子让“妈咪”猜出谜底的人物，也就是猜出“MAMA”，在这里的时候，孩子给了一个提示给妈咪，那就是这个谜底的人物很喜欢动物！没错！这就是说他的妈咪是很喜欢动物的，然而在影片中的妈咪根本就是讨厌动物，在这位妈咪手术一回来的时候就表述了，她不允许他带动物回家。
线索二。影片中孩子出去玩之后，妈咪往窗外看了一下，就对着镜子脱衣服照镜子，这个画面不是让影迷觉得这位妈咪是自恋的设计，而是一个有意义的镜头！不知道你们有没有留意，她脱了衣服的第一个动作就是摸喉咙

这部电影的某些表现手法在我看来是比较新颖的，至少本人之前没见过。
作为一部里边的角色有着严重精神分裂症的影片，最讳忌的莫过于真相还没被揭开之前观众就已经看穿了（知道其中的角色有精神分裂症）。就像读一本悬疑小说只读到一半就知道了结局，那么得扫兴。
导演没有让我失望。
影片开头通过孩子的母亲整容后包裹着头制造先入为主的悬念，你会下意识把注意力集中到那位母亲的身上。再加上两个男孩之间的关于那包裹着头的女人是否真是他们母亲的质疑的对话，你就更不可能认为Lukas只是Elias的幻觉。
然而随着剧情的推进，影片中一个个的场景的暗示。如：Elias喜欢养蟑螂；Elias钻进二战时留下的万人坑里毫无畏惧，还收养了里面的一只猫；Lukas像个参谋，做实际行动的总是Elias；等等。你会开始认为他们也有点心理问题。
但是，影片用双胞胎的最大的好处在于混淆视听，让你不知道是哥哥还是弟弟与他们的母亲或者与外人对话。特别是影片后半段两男孩换上了相同的衣服，在我看来导演的真实意图是迷惑观众

没看出库布里克的影子，反而感受到导演同乡奥地利大师哈内克的那种冷峻和疏离的风格，两个小男孩以及后半段不断升级的暴力情节不断让我想到那部臭名昭著的Funny Games。其实剧情反转不难猜，我在前半部分妈妈一出场没多久就想到这到底是怎么一回事了。其实像这种题材，心理暗示和气氛营造远比赤裸展示暴力场面来得震撼，这也就是新手导演跟大师级的差距所在。那个口喷鲜血的场景有点近乎于B级片的套路，效果跟哈内克的《隐藏摄影机》里的那一刀很类似。不过这位导演处理得最好的却是光与影的设计，躲在窗帘后的场景比比皆是，而两个小男孩躲在妈妈床底后偷偷摸摸爬出来的那一场让我惊艳不已。

父母离别孩子久了，返回家后，态度迥异，不谙世事的小孩子有没有理由怀疑这是不是原先的父母呢，当然有权利。何况妈妈回来满脸绑着绷带，只能看见一双深不可测的眼睛，及其背后的冷酷。卢卡斯与伊利亚斯，就是这样一对双胞胎。他们居住在维也纳乡下空旷的大宅里，很是寂寞。他们日思夜想盼望回来的妈妈，跟以前大不一样，性情大变。
房子所有的窗帘都被拉上，不许他俩发出任何声响，不许从野外捉来小虫小动物回家，一句话：不许他俩乱说乱动。这哪是我们的妈妈呀。原先的妈妈多么的慈爱可亲

“晚安妈咪”结局可以算是死得其所了
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