本来看起来有点懵，不知道意义何在，直到翻了评论区后发现一个奇妙的角度，这三家人分别象征zz、经济、文化，故事就一下子变得有趣了。
张勇武在发家前只代表着一批常见的恶劣小市民，没有文化没有信仰，却在养鱼后摇身一变代表了经济，周围邻居从最开始对他的不感冒，到逐渐屈从于金钱的魅力（帮忙抓鱼）；
与之相对的刘干部更有意思，从最开始对张家的鄙夷排挤，到曲线救国勾搭起来，再到“安插特务”，暗示着zz建设无法脱离经济建设存在，这两方必须在某种程度上结合起来

我觉得这是一部值得看几遍的电影，为什么，因为看一遍真心没法看懂，里面有太多的点，很复杂的人物关系与人物的心理变化，以至于我们需要花好几遍的时间来揣摩每一个镜头，每个人物的动作与台词。
我觉得这样的电影才是算得上艺术。经得起时间的考量，故事逻辑严谨、人物性格复杂，并没有非黑即白的人物特性，就像一瓶珍藏多年的老酒，甘厚醇香。
高作家搬到一个新的居住小区，却发现自己的邻居各色奇葩。右手边是一个混不吝的主，蛮横霸道全然的自私自利；左手边一扇牢牢的铁门关着两代大学生出生的刘干部，表面的义正言辞背地里却不敞亮。一边是市井小民，一边是滋腐官僚，高文一介酸腐儒生，作为一块夹心，两面做人。
真实的世界不就是这样，没有一个完美的人，人性的多面性在这部影片中体现得淋漓尽致，张无赖自私、贪婪、爱贪小便宜、脾气暴戾、不与人为善；可却也敞亮大方，有一说一。刘干部斯文、内敛、为人客套有礼，却善猜忌、善妒、爱比较，有着官僚腐败的气质。而看着中立的高作家，却是个懦弱的文人，两面倒的草头，忍气吞声，没啥脾气

附之前短评：
等会字幕放完，睡觉吧。看到这个点，正因为我在经历和高作家同类的“人生体验”，而且是不断的经历，打从去年来到这里。只不过我没有他那身份地位。或许，人在外总该微笑，或许，正不压“斜”。好比结局那倾斜的相机拍摄的照片里，正直的高作家也是倾斜的，和其他人没啥区别。在倾斜的世界里，趴下的人，反倒比站直的人更不容易摔倒（类似于科技馆那种斜屋）。不论教室，校园，还是街坊邻里，都是这倾斜世界的缩影。
01：21还没法睡，再补一句，这美术老师不上心啊

透过影片看到，1993年的中国开放之初，新旧观念的交织碰撞，精神和物质的强烈争夺以至妥协，但那时的中国仍然是真诚的。影片的结尾寓意深刻，同时也是一个美好的寓意，超越了时代，使得这部电影过了这么长时间仍然经久弥新，有个体户以几近粗暴的方式逼迫作家搬出老屋，重锤砸在墙上粉碎的是文化脆弱的尊严，锤落的那一刻斯文就已经扫入旧堆，但是作家毕竟得到了实惠，鸟枪换炮那是铁证的事实，也正是那一锤促成了最终整个小区居民警察、工人、作家、市民的第一张合照。处于那个摸着石头过河的年代

从邻里之间矛盾与各方态度的转变，折射出90年代初社会风气，开始由崇尚文化身份转向崇拜经济。
最后的结尾，胖子表面好意用钱支走了高文一家，背地心里对高作家却是极尽嘲讽和看不上的，使得人物不那么脸谱化，脱了俗套，也使得意味更立体。
开始刘干部与胖子是冤家，在他没钱的时候要压制和打倒他，以防危害邻里治安，可是在胖子发迹之后，刘干部先是利用自家孩子调查他，后来直接与其合作，可见官与商是可以成为伙伴的，因为这里面只是利益关系

翻出一部经典老片儿，看的我啧啧称奇，回味无穷。
一九九三年的片子，那时我青春年少，里面的对话和影射根本不明白，就是冲着冯巩，达式常，还有牛振华看的，以为是个喜剧片，其实不然，黄建新那时候要表达的意思很多，料也很足啊！
一开场居然是一场“开车”的戏，巩爷和张路滚床单，气息暧昧，声色传情，把我惊着了，我去，巩爷，你也拍过这个啊[强]。说明一下，拍这个的目的是为了表现男主他们的生活条件，嘈杂凌乱，开个车，都开不痛快……
巩爷演的高作家终于搬离了混乱的小平房

《站直啰，别趴下》历史总是惊人的相似
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