一只苍鹰机敏地转动眼珠，俯视着这边贫瘠的土地。一个高瘦的身影出现在茫茫无垠的沙漠中，他穿着污秽不堪的西装，头戴一顶土气的红色鸭舌帽，帽子遮盖住他憔悴嶙峋的脸，形成一道道阴影，如这沟壑纵横的山石。炎炎烈日之下，他慢慢走向沙漠深入，可能随时都会倒下。这是维姆文德斯导演的电影《德州巴黎》的开篇一幕，时隔多日，这摄人心魄的场景依然盘旋在我的脑海里。
德州巴黎，一个神秘而浪漫的名字，就像两颗在浩瀚星辰中永不相遇的陨石。它不是法国的时尚之都巴黎，而是美国西南部德克萨斯州的一片荒芜之地。但对主角男主查韦斯而言，这是一场梦的起源，也是灵魂的归途。
在影片中，对简的爱就是查韦斯生活的全部，于是，当简决然离去的时候，他的世界彻底崩塌了，熊熊的火焰烧毁了他们的一切，抹去了那些美好的、痛苦的回忆，甚至剥夺了他的灵魂。
于是，为爱消沉的查韦斯空有一个人类的躯壳，却失去了记忆和情感，甚至无法与人正常交流。他的内心像一个被洗掉的碟片一样反复空转，只有一个在沙漠深处叫做“巴黎”的地方在他脑中反复闪现

2022年10月，文德斯电影展重庆站。
《德州巴黎》最让人影响深刻的镜头就是他们对着单向玻璃互相吐露心声的镜头，一个可以写入电影史的镜头。
四年，一个男人，穿越半个美国去见他的爱人。
一面单向的玻璃，一面可以看见另外一边，另外一边却不行。
但是他却要背对对方讲话，互相吐露心声，不愿面对，不愿看见对方，不愿对方看到自己的眼泪，即便对方看不到自己流泪。
我以为她可以靠声音分出来柴维斯，但是她却说，“所有男人的声音都像你”。
那些无法愈合的伤。彼此相见却不再走近，不是不愿，而是不能

在特拉维斯的流浪中，在荒野与城市的时空中，在人与人的关系中，文德斯用光影描绘了人类不可避免的失败这一事实。正如雅斯贝尔斯所说：“死亡，偶然性，内疚或世界的不确定性使我们面对失败的事实。”人类的无能为力在历史的阴影中徘徊，死亡就像一把悬挂在人类身上的达摩克利斯之剑。人们常常在快乐的时刻忘记自己不可避免的失败。然而，这并不是形而上学的主客体分裂，而是回归统一的道路。就像特拉维斯在荒野中的徒步旅行开始并最终回到荒野一样，与城市中的遭遇以及爱的斗争混合在一起

《Paris, Texas[德州巴黎]》暖暖让心疼
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