等风来，是一部雄心勃勃的作品，滕华涛导演携手鲍晶晶想要再度创造《失恋33天》的奇迹，但是《等风来》的票房只能说差强人意。倪妮和井柏然的组合未能像白百合和文章一样，创造小妞电影银幕风。
电影以一次旅行贯穿，这样的电影画面感唯美浪漫，异域风情十足，似乎会成为吸引观众进入影院的驱动力，但是这样的片子有一个劣势：故事的骗平化。什么是好电影？这是一个难以回答的问题。但是怎样的电影是一个让人能看得下去的，我想有一个基本的要求，就是故事本身要吸引人，情节要迂回。《等风来》和《回到爱开始的地方》一样，风景足够美，无论是秀美云南还是神秘的尼泊尔，也算一场视觉盛宴，养眼的主演阵容也有几分眼球净化。可惜，《等风来》和《回到爱开始的地方》有过分侧重于人的讲述，这两个故事都是旅程中的一个故事，片中主角的所思所想就是导演想要表达的东西。回到爱开始的地方，抛开一个自己并不爱只是“还行“的结婚对象，去寻找有内心共鸣的爱人，片子的主旨就是在恬静的自然寻找“真爱““纯粹的爱“；等风来，乡下女孩在都市处处碰壁

我觉得这部电影的失败之处就在于创作者没有想明白什么才是电影，什么才是类型电影，什么才是观众喜欢并接受的电影。
《等风来》的主题十分鲜明，就是结尾井柏然说的那段，不要急，要等。
可是，主题的体现不是靠说的，是要靠人物、靠事件去体现的，否则就是广播剧、就是连续剧。
主角人物是关键，既要有代表性，引起观众的共鸣，更重要的，是要让人物在事件中体现主题，代表观众去经历一个故事，这时人物的性格和背景都要依据主题的指向而定，从而让故事进行得更加的顺畅。
天爽妹子是一个失败的角色。
失败不在于她的拧巴和矫情，不排除真的有小白领是这么的拧巴和矫情，可是，这么个人物对故事对主题有利吗？
显然是没有作用的。
大家也都看到了，天爽妹子这么拧巴矫情，导致整个故事也显得拧巴矫情。
故事的前进的事件本就牵强，加上这么不利于驱动故事前进的人物，一部电影就是这么被毁掉的。
程天爽这个人物也有不接地气的一面，上面已经有人回答了，我不多说。
再说井柏然，这个角色明显要好一些。
起码他有趣，一出场，观众就乐，相反

“等风来”侯传杲新作，$风可以等，被偷走的那五年又去哪里等？
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