香港人说《不羁的天空》，大陆人说《我私人的爱达荷》。
一部1991年拍摄的男同电影，15年后，依然受到追捧。我想，其实是因为，它，与爱情无关。
麦克与斯考特，都是落魄的男妓。然而，他们又那样不同。
麦克对童年的追忆，落在他嗜睡症发作的梦里，有母亲，有草原，有白色的房子。他不知道自己的未来在哪里，也不知道自己该做些什么，人生，对他来说，似乎只是一个梦与另一个梦的间隙。
斯考特，是市长的公子，21岁，便会继承庞大的遗产。他从来没有迷失过，也知道自己在做什么，沦落的表象，仅只是为了向父亲“示威”。到了应当回归的时候，他，就是耶稣故事中，令父亲喜极而泣迎出门去的浪子。
斯考特对麦克很好，甚至陪他踏上寻找母亲的旅途。令后者误以为，那是爱情。在摩托车抛锚的某个夜晚，盯着篝火，他甚至羞怯地问：“what do I mean to you？”而斯考特，却笃定地回答：“Two guys can’t love each other。”
爱达荷，是一条路，一条穿越美国西北的似乎无休无止的路。对麦克来说，它，很私人。行走在这条路上，梦里

Scott从来就没有爱过Mike，也从来没有爱过任何人，他爱的只有他自己，他给自己写了一出剧本，本色演出浪子回头的戏码。在野外的篝火旁Mike问他，我对你来说是什么，Scott说是最好的朋友，这个最好的朋友的期限也不过是他浪子回头的戏码结束的时候，一旦结束对他来说Mike什么都不是。与其这样，我情愿Mike没有遇见他。Oscar Wilde遇见了他的水仙男孩Alfred Douglas,鬼才又放浪不羁的Arthur Rimbaud 遇见了欣赏他才气的Paul Verlaine,哪怕他们都没有一个美好的结局，甚至是没有个好下场，至少他们是真的深爱过

在真正的告白前，王子说：“两个男人不可能相爱”
MIKE只好抱紧自己，“是的，我们做朋友，这样很好”
王子在结束他的孩子游戏后，脱去夹克穿上三件套的西装，立刻与那个卑微下等的男妓世界毫无关系，在父亲的葬礼上牧师慢慢的念着祷告词，他冷眼看着一旁从前的伙伴们为Bob举行的狂乱葬礼，即使与Mike四目相对也全无改变，是的，他不爱Mike，他只是在自己的游戏计划中选择了一个可怜的家伙做自己“最好的朋友”，在他病发嗜睡倒在野外时盖上自己的外衣，在他平淡无所事事的生活里带来些刺激的游戏，在他想要母亲的时候带他各国找寻，在他颤抖告的白后给了他一个朋友的拥抱。
当天地开始旋转模糊，Mike躺倒在那一条像有一张乱七八糟的脸的公路上，被抛弃的他又被拿走了鞋子和行李，就那样躺在那里，静静的，轻微的抽搐着，不再有王子的外套和橫抱了，永远。。。最后，他被“好心人”扔上了车带走，今后又会是怎样的命运，镜头拉得如此之远，仿佛暗示着一切已经无关我们这群看客的事情了。。。
如此苦情与虐心的东西，看完心里闷闷的感觉是我从来都是喜欢的

又是一部让人云里雾里、却莫名感到凄凉的电影。
起初是冲着基努里维斯看这部的，结果品完后得出一个结论：Keanu·Reeves不适合演这种（文艺、同志）题材的电影。他完完全全是本色出演的，家境优渥，处于叛逆不羁的年纪，为了与父亲对抗自愿沦为街头男妓，但本质还是个直理直气的异性恋，在最后选择了为爱妥协。
亦或用另一种说法， 他最终逃离了放荡不羁的天空，步入了现实社会的泥沼。
我可能会更喜欢“我自己的爱达荷”这个直截了当的译名，Idaho这个线索贯穿全片始终

他爱的是与众不同的ta，他知道ta不爱他，他们因为不同而分开，他一定不会像bob一样冲进酒馆，向日葵的那一眼，是最后的告别。YOU know I love you.流浪是scott的游戏，但却是mike的人生，所以他有从容的底气，甚至从容的面对Mike篝火旁的告白。可Mike爱这样的他啊。
荒凉的绝望的真诚的热烈的，活着爱着燃烧着，即使报警声总会响起。
这趟旅行若算开心 亦是无负这一生
倘若看到你穿上三件套，我的心底从不会有恨意，我只希望你幸福。
我有我的爱达华。

气质很不一样的同志片，融合了莎士比亚的戏剧，如同西部荒漠的疏离感，还有回忆及画面定格时候的诡秘幽荡。总体是比较和谐统一的，但还是有些割裂和距离感。冲着river写的那段台词去看的，也是那段最动人。舞台式的台词让人无感，但是葬礼的对比设计却加分。感觉导演想法太多，埋的方式也比较奇特，造成一种有距离感但却很舒服的观感，流浪，戏剧，阶级，身份认同，单单river那条线就足以感染我。

《我自己的爱达荷》1991，还是写给自己的回忆录。
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