运尸的道路，难于上青天。最后运回去，却是那样一种结局，虽然也是预料过的，但是仍然为老赵难过。让人温暖的是，门板上还有那样一段文字，重庆还有那样一个陕西女人。老赵可以像西西弗斯一样继续上路。
偷看、抢劫、稻草人、葬礼、大轮胎，等等，都非常值得回味。

老赵是个五十多岁的农民，他南下到深圳打工，却因为好友刘全有死在工地上，决定展开回乡安葬刘全有之旅。老赵先把刘全有伪装成醉鬼，混上了长途车，却不幸在途中遇上劫匪。老赵誓死保护刘全有的补偿金，赢得劫匪敬重之余，还救了一车人的财物。但他因为暴露了尸体，结果反而给乘客赶了下车。老赵在路上拦车，把刘全有假装成急救病人，并遇上好心人把他们送到医院。晚上要住店，过了一夜才发现钱被偷了，老赵不禁悲从中来，但这未能动摇他的决心。要解决钱的问题，他把刘全有装成乞丐；要解决吃饭的问题

关于《落叶归根》的联想

《落叶归根》的开头让我有些意外，原来我以为民工刘全有会先活一会再“死”，没想头他一出场就是“死”的。赵本山扮演的同伴老赵也从影片伊始就开始了千里背尸的旅程——为了兑现他对刘全有“落叶归根”的承诺。
导演张杨的创作态度值得许多国内导演学习。从《爱情麻辣烫》到《洗澡》，到《昨天》到《向日葵》再到这部《落叶归根》，张杨的电影在所谓的艺术与商业之间始终保持着一个合适的比例——不媚众，又不脱离大众趣味。比冯小刚有口碑，比贾樟柯有观众。
贾樟柯在《落叶归根》的首映礼上说的一句话很能说明张杨的这种状态——“张杨是我们这群人中的票房英雄”。这话有两层意思，一个张杨有票房，第二个张杨属于“我们这群人”，张杨的电影是艺术，跟我是一拨的，换了冯小刚，张艺谋，贾樟柯肯定不会这么讲。这很象郑钧在音乐圈的感觉，一方面主流的流行音乐的圈子接受他，认他的流行；另一方面摇滚圈也不排斥他，还认他的摇滚。
张杨这种态度是最合适，这种创作态度应该是电影圈的主流

中国人讲究落叶归根，入土为安，在中国人看来客死他乡是不幸的，是悲惨的。于是便有了赵本山和工友的承诺，并且千里迢迢背着工友回家的故事。影片中只有两个角色有自己的姓名，一个活人，一个死人。影片是喜剧，整部片子中都透着笑声，然而，我却在这笑声中感受到了人生的悲哀和生活的艰辛。那是含着眼泪的笑，小人物的情感、生活在这里得到了充分的展示。
影片刻画了形形色色的人物，一种漫画式的方式。长途客车路遇劫匪，面对劫匪，他顺从地把自己仅存的五百元工钱交了出来，却死死攥住身边朋友的五千元工资不放，因为“你不能抢死人的钱”。出乎全车人的意料，他此举居然挽救了一车人的安危。可是劫匪走后，车上的乘客做了两件事，第一件事是把刚才被劫走的钱从他身上拿回来，第二件事是要求司机退票，不退票就把死人赶下车去。全车人在这个时候忘记了刚才财物性命拜谁所救，就这样，客车再一次停下，车门打开，他吃力地背着朋友孤零零地走下来，看着客车远去。
当赵本山发现老板给的五千元是假币时，他无法再把工友背回去了

《落叶归根》口碑炸裂！让人笑着哭的电影
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