有网友说，这个看似荒诞的故事，就是西班牙历史的写照。是的，两个小丑，一个是童年遭受了心灵创伤，腼腆内向的悲伤小丑；另一个是酗酒暴力，但是化了妆之后却无比活泼可爱的快乐小丑，虚伪、矛盾、对立、异色。导演伊格莱希亚也说了，之所以设置这样的一对截然相反的人物形象，就是要表达法西斯——弗朗哥政府的统治给人们带来的创伤与心灵的扭曲。这样一种性格对立的性格，一种是善的，一种是恶的。上世纪30年代的西班牙内战，民主派的共产党、共和党组成的左派与法西斯弗朗哥军政府的组成的右派的战争给西班牙带来了的是灾难性的，饥饿、死亡、混乱，人性饱受蹂躏。
受到刺激的人们总是焦虑的、愤怒的乃至自毁的，就象我的整个观影体验，焦虑而纠结，忐忑而恣意，恐惧、紧张、绝望，消极，避世，暴力，人性中最丑陋最阴暗最无奈最狂躁的情绪被淋漓和肆意的宣泄着，这就是这个电影，这就是这种西班牙式的，哥特式的，也许也是昆汀式的，郁闷、烧灼、暴力、宣泄。人性的焦虑的自救永远是一个 永恒的话题，只要这个世界还有残忍、黑暗与暴力。

《伤心小号曲》7.5
小丑、微笑小丑与哭泣小丑
魔幻现实主义
到处符号与隐喻
弗朗哥、历史、虚无
乡愁、父辈，绵延在旋律里。
开场极佳、中间迷糊、结尾崩坏。崩坏也许是刻意。
贪恋卑微的爱慕与温柔，偏又对强暴上瘾，独裁与自由之间，是你一直摇摆不定。你是受害者，可他们明明其实都爱你，其实你才是最初的加害者。
没想到，我了解西班牙内战史，竟然是通过断断续续几部电影，且一眼看过去，大多荒诞或奇幻。

发表一下自己的观点。
其实我也不是很懂这个电影，也不知道西班牙历史，更不是专业中人，说的不好，还望大家指正。
滑稽小丑是个不肯让孩子受一点点伤害的人，最后他变得很难看，孩子们不喜欢他，他也就自己哭一下而已，没有打人，也没有杀人，也没有说自己要杀人。
可是悲伤小丑是不一样的，他第一次和滑稽小丑的演出很成功，当他被抬出来大家祝贺他说孩子们很喜欢他时，他一点也没有开心，只是很迷茫地朝大家看。如果说这因为他是表演被欺负的角色的原因，那么这个细节可能有些人会记得，悲伤小丑和女朋友疯玩的那个晚上，一把抢走一个小孩的棉花糖（然后装到了滑稽小丑），这个时候那个小孩就一下子哭出来了。
个人感觉，认为影片是把两个小丑放在同样的位置来描写的想法是有点问题的。
其实，滑稽小丑就是个控制欲过强，刚愎自用，爱喝喝酒，打打女人的人，不及他那样夸张的比比皆是，又怎么能凭这些就定义这个人如何如何恶呢？
而悲伤小丑一出现就是个忧郁、柔弱、有同情心的人，在滑稽小丑的衬托下俨然成为一个赢得无数话语权的大好人。

注：本文有严重的剧透。 《伤心小号曲》，近年最好的西班牙电影，没有之一。

看惯了中国电影的拖沓，美国电影的程序化，今天特别找了一部西班牙电影来看，没想到被震撼得到深夜5点，依然无心睡眠。

导演和编剧都是依格来西亚，这是一个非常极端化甚至带有变态色彩的鬼才导演，其电影表达力度远远超过了国内绝大部分的导演。
电影通过欢乐小丑和悲伤小丑对一个马戏团美女的爱恨情仇为线索开展了故事。那位美貌胸大的女子从头到尾都受到非人的折磨。我总以为只有在中国文化下才会有这样逆来顺受的女子。

看到最后，我才发现马戏团里没有一个人是正常的。欢乐小丑不停地虐待她的女友，他深爱着她，却疯狂地虐待她。只有在虐待中，才能感受到爱与被爱。悲伤小丑为了解救她，在一个深夜，在他们正在那个那个的时候，用铁钩勾穿欢乐小丑的身体，用唢呐把欢乐小丑的脸砸得血肉横飞。美女浑身赤裸，被溅的满脸是血，惊愣得嘴巴都合不上。悲伤小丑呐喊着：我解救了你。
从此悲伤小丑，躲避追捕、茹毛饮血、逃窜天涯。

不停飞翔并从高空摔落的摩托车手

我一直好奇，为什么整部影片中，没有一个镜头是关于悲喜两个小丑，在一起演习的镜头，结果到了最后一幕我才发现，原来，他们就是现实中的两个小丑。
1.小丑都有那么一点，病态，欢喜小丑是虐人成性，悲观小丑，是太过极端，电影一直在纠结于，悲观小丑的爱使自私的，还是无私的。结果证明了，悲观小丑就是悲剧的，因为，他根本不爱眼前这个人，他爱的只是他自己。
2.关于爱，悲观小丑是一个复杂的人，先开始，不坏，很纯洁的一个小正太，不识抬举的不会笑，有同情心，正义感，以及那么一点的忧郁，就好像青年时期的不成熟的小青年一样，面对爱的人，支支吾吾的腼腆正太一样。恰巧是为了爱的人，做出了很多极端的举动，首先是差一点杀死了欢喜小丑，为后面的矛盾做铺垫。然后，由于悲观的身世，加上少年时的那个宿敌将领，使得悲观小丑在一瞬间发生了改变，发现自己越来越像欢喜小丑了，正如他父亲说得那样，只要能够复仇，自然能变成欢喜小丑，这也说明，我们的悲观小丑早已有了这样的理想，他说不定在感谢这周遭的一切。但是，当他得知女主不爱他的时候

【伤心小号曲】小丑的面具是固定的，你的呢？
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