这是我看的第二部让·皮埃尔·梅尔维尔的作品，之前的印象再次被一一引证。

整部电影始终沉浸在冷峻、克制的氛围中，所谓侠骨全部表现在冷冰冰的人物举止中，所谓柔情全部隐藏在蛛丝马迹中。

电影从头至尾对白稀少而简洁，让人怀疑有声电影对于梅尔维尔是否有意义；电影由始至终光影对比弱化、色彩黯淡，让人怀疑这不过是上了色的黑白电影。什么叫风格化的极至，看看梅尔维尔的作品就知道了。

影片最著名的段落是抢劫珠宝行。整个偷盗过程事无巨细，一一呈现，烦琐冗长时像流程规范的说明书，戏剧紧张时又似云波诡谲的实战。看到他们偷盗珠宝躲避红外线那一幕我差点笑出来。两个大男人跨越一条并不太高的红外线，还牵手拖脚、慢慢悠悠，煞有介事得犹如舞台表演。脑海里马上联想起《纵横四海》里周润发和张国荣在古堡内偷盗名画的那一幕场景，我不相信吴宇森当初拍这一幕时没有向《红圈》致敬的意味。只不过吴宇森拍出来可就浪漫风趣多了，轻松嘻笑，仿佛游戏人间。

我感觉这是男人会喜欢的电影，有着一丝不苟的技术般的精密

八十年代,正是娱乐贫乏的时候,印象里从小品中知道了两个帅气得不得了的男人,一是高仓健,另一个是阿兰·德龙。到现在记忆中只剩下了被调侃的上海小男人巩汉林,却一直没有刻意去寻找幻想中的美男。与《红圈》算是不期而遇,但没想到的是阿兰·德龙饰演的是一个和狱警做交易而被提前释放的罪犯,怪不得女人都喜欢好看的坏男人

如果有人说Jean-Pierre Melville不是法国70年代最伟大的导演，我是可以出手揍人的！
《红圈》讲的是四个男人的故事，三个贼，一个警察。三个贼情义，警察卑鄙。原谅我这么说好吧，可你要是好好看过电影然后说Mattei不卑鄙，那你够卑鄙的了～
一个刚从监狱放出来的男人帮助了另一个刚从监狱跑出来的男人，这种事说明了什么，除了说明倆人天生都是当贼的料，还说明这个电影注定会很精彩，再加上一个连酒杯都拿不稳却能在10米外打中靶心的革职警察。啊咧～我忘了还有那个养了三只名贵猫的卑鄙警察（好吧，我故意忘的）。这几个男人凑一起，那还有什么精彩不发生？
于是荣誉、尊严、承诺，道义在四个男人之间转换完成！
——你想见识一下什么东西比刚到手的珠宝更宝贵吗，那让我们的神枪手Jansen告诉你好了：“尊严”。Corey的召唤和伙伴们的信任让一个终日酗酒的失落者重新找到做为一个男人的生命力，这是再值钱的珠宝都无法替代的东西。
——你想见识一下什么东西比自己的生命跟重要吗，那就让我们越狱犯Vogel告诉你好了：“道义”。Corey救了他

吴彦祖和阿兰德龙，谁帅？
这个问题的答案，暴露，年龄。
吴彦祖，最不帅的电影，《除暴》；
阿兰德龙，最帅的电影，《红圈》；
他们俩扮演的角色，都被正义判处了死刑。
公平不是世界的真相，帅、不帅，都底死。
再有预谋、有兄弟的犯罪，也逃不出一个合法组织的较真。
较真，拼的是资源。
《红圈》中，有两处警方较真的描写。
第一处是大搜捕，几百名警察，散开，排成一行，步调一致地，在警犬的引导下，地毯式搜索。
背后是，强制被停的列车，所有乘客都只能被动地当吃瓜群众，没有警方的同意

很好奇梅尔维尔到底跟东方哲学有什么关系。
在《红圈》里，梅尔维尔仍旧不喜欢且质疑着这个被权力和金钱瓜分的等级社会。在纸醉金迷的巴黎，有钱有权的白人把玩着浪迹于世者，不分性别，不分人种，不分社会角色。
然而，怀着一种近乎天真的情怀，身处道德沦丧的世界，梅尔维尔始终坚信人与人之间的情感：初次凝视你的眼睛，我便意识到我们的同谋。
虽然他从来没有肉麻地将其升格为爱。
在这里，每个角色都在善恶之尺上拥有一个刻度。达到至善者超脱于这个世界，至恶者留下，继续将世界玩弄于股掌

这么慢，这么冷，看得血脉偾张。开头引用佛陀的话被无间道抄了去。宿命和情义两点被港片发扬光大，尽管这部叙事上没有做一个精巧的闭环结构，全片只有威高钻进科里车尾箱这一处巧合，其他都是“不巧”，顺着逻辑发生的事（ensue）。人物背景的省略让观众在银幕外无法审判：科里和金发女人，只有三只猫的马迪桌上摆着女人的照片，威高犯的是什么罪。唯有酗酒的昔日警探之星的经历不言自明。城市风光片：街景拉近到室内。犯罪分子变观光导游，巴黎典雅、井井有条，真正的上流是夜总会都这么干净、充满未来感

红圈：那些汉子啊……
转载请注明网址: https://www.7j3.net/t/aid-20138.html