或许《Laughing》的视听文法，不成章法；《Laughing》的剧情设置，俗不可耐；唯独，《Laughing》的人物塑造，提供了一种楚楚动人的阉割特质。言简意赅地说，《Laughing》以Laughing的个人价值观的左右摇摆，推动叙事。是选择古惑仔，抑或选择差人；是选择相信，还是选择背叛；他的“二五仔”特质犹如他对一哥的回应：“哪个身份啊？差人还是古惑仔？”
看《Laughing》就等于看黄秋生耍酷，一点不假！黄秋生饰演的一哥是整部影片最具有阉割特质的人物。他的莫西干发型，他的黑色墨镜、他的烟熏妆、他的红色唇印，以及他对女性手指的特殊爱好，他的男子气是一种分裂和失衡的再演。他和《八仙饭店之人肉叉烧包》The Untold Story(1992)里面的李修贤一样，每次出场，身边总是围拢着打扮靓丽的妓女。然而，影片却始终未交代他与这些妓女的性行为。他，只是一遍又一遍地抚弄着她们的手。颇有意思的是，在一场大佬(曾志伟 饰)主持的关于搞定Laughing的会议中，当阿一身边的女人说出，“能搞定就能搞定”，座头(吴镇宇 饰)紧接着一边做出“打飞机”的动作
这部戏告诉我们，红了一个角色也不见得能撑起一场戏，电视剧跟电影还是有差别滴~~~除了名字是laughing哥，貌似黄秋生跟吴镇宇出镜更多，看来导演也是明白的，只是发挥电视剧的余热而已，《巾帼枭雄》红了“柴九”，所以黎耀祥出来露个脸，叫阿九~~所以请了两位金牌影帝来撑场~~
有个传说，每个导演都希望请吴镇宇来演戏，因为再烂的片，有吴镇宇都有的救~~貌似是真的，有个吴镇宇的加持，至少多了一颗星
戏里曾志伟总是短裤背心卷起来，还要扇扇子，貌似很热，黄秋生就是围巾帽子的凹造型，为什么表现一个人的变态非要用吓人的妆跟夸张的造型来表现呢，跟新宿事件的吴彦祖一样，黄秋生每次出场不像个大佬，倒像是去拍某杂志封面的，还跟着n多看戏的妹妹~我唯一记住的，就是他那张坑坑洼洼的脸。。。。
TVB拍警匪片虽然有江郎才尽的嫌疑，但是水准还是有的。这次把一个出彩的配角的故事延伸到大屏幕，还是值得期待的。
电影剧情太复杂了，我就不说了，哈哈哈，说说几个主演吧。
无疑，黄秋生饰演的一哥十分出彩，首先那一个视觉系的Look就让我看得瀑布汗淋漓。从警察到卧底再到小混混，一混还混到大混混，角色的转变过程十分微妙，而黄秋生的一个举动一个眼神，都让人叹为观止。感叹，果真是影帝级人马。
吴镇宇演的座头，整一个暴力狂加变态，本以为会从头坏到尾，可到最后他对妹妹的感情，让人出乎意料的深。哦，冷血的人，还是有柔情一面的。
反观本来是主角的Laughing 哥，无论是人物角色抑或是演员演绎，都远不及前两者来得出色，导演企图用90分钟的长度挤进如此错综复杂的关系，确实是有点难为天华兄了。
不过单从剧情来说，这部电影还是不错的，嗯，推荐，要警匪有警匪，要情仇有情仇，要美女有美女，要变态有变态....
最后，有个小小的疑问，卧底真的那么多么？
很莫名的名字，后来才知道Laughing哥是TVB“学警”系列里的一个角色，本片应该可以算做其前传吧，难怪看起来那么像电视电影。
本片将“卧底”这个题材发挥到了极致，即使号称万人卧底的“卧虎”也难以匹敌。黄秋生大佬是警队的卧底，后来变节了。Laughing先入黑帮，去警队卧底，警队又派他去黑帮卧底，号称卧卧底。然后黑帮里又有警察的卧底，卧底跟卧底之间又不认识。然后黑帮不同派系之间还互派卧底。反正，看到结局的时候，我最怕的是再来个转弯，出现一个大卧底，还好全死光了。这部片子唯一的亮点就是没被引进，所以不用放在97前，不用补拍结局，一黑到底，没有光明。看了那么多卧底电影，感觉香港黑社会的大佬全TM是警队给培养的，难怪叫警匪一家亲了。
最后吴卓羲和陈键锋两个菜鸟警察出来的时候，应该就是跟电视剧接上了。凭借一个虚拟角色的人气来赶拍一部电影，香港人真TM会赚钱。
Sololau/文
这个江湖不再是展现《英雄本色》的舞台，那些江湖人也不复《纵横四海》的潇洒，更没有《喋血街头》的激昂。因为这个时代没有了英雄和传说，甚至情义和热血都已成为尘封的往事，黑与白为了制衡双方而联手制造了一片灰色的无光区域，那些被称为“反骨仔”“二五仔”的卧底就生活在那里，不管他们当初加入警队或者拜入堂口的时候都抱着怎样的雄心壮志，等着他们的永远都是无情甚至可以用残酷修饰的宿命。
2002年刘伟强导演的《无间道》不但票房大卖而且一鼓作气斩获大奖无数，在引起华语电影界轰动的同时也为低迷已久的香港电影开出了一朵惊艳的昙花。本片的重大成功使得素来善于跟风的香港电影掀起了一股创作卧底题材电影的热潮。虽然作品质量参差不齐，但纷乱的喧嚣之中也难掩佳作的光芒，像邱礼涛的《黑白道》、还有最近刚刚在香港创下票房佳绩的《laughing之变节》都是这类作品中的上乘之作。当然这些电影也继承和继续了《无间道》系列对于身份找寻的哲学思考以及面对灰色悲情宿命的苍白疲软。
制度和價值剝落之後：
《竊聽風雲》與《Laughing Gor之變節》
(原載於「文化現場C for Culture」網站)
overheardlaughing
影評人說，《竊聽風雲》把香港最酷的男演員都囊括其中了；我則想起了《Laughing Gor之變節》那三個影帝。外表與實力兼備的港男典範，在兩齣暑期檔電影裡，都沒有好下場。他們看來都是很MAN的，各有追求與原則的男人。悲劇卻在於，他們身處的社會建制已不再可靠。《竊》和《變》的主角都是警察，公權力與制度的代表，卻都有意無意地背離這身分。規距失範的時候，也許就像《水滸傳》只剩下個人情誼。當《竊》裡阿俊（劉青雲）包庇楊與祥的時候，觀眾會因為他重友情而覺得他不是壞人；當Laughing（謝天華）又是黑幫臥底又是警察臥底而迷失時，一哥（黃秋生）成了他的唯一效忠對象，因為一哥曾拯救他、指導他、背著社團保護他。
我們其實需要建制。建制帶來穩定感、安全感，有路可循，也不用隻身犯險，隱身在眾人之中。很多人做政府工，就是貪其穩定。雖然愈來愈多公共服務轉為合約制或外判，很多大學畢業生都會考公務員。但《竊》告訴我們
【Laughing Gor之变节】光名字拉风是不够的
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