昨晚告诉舍友"那五六日"能在网上看了。今晚上回来看时,舍友跟我说有点意思。
舍友并不喜欢"草莓百分百"。其实从待业青年和草莓百分百一路看过来,我一直觉得张导拍的东西挺有自己的风格。但说实在的,并没给我太多触动,我很喜欢草莓,但那是因为在我的青春期里看了那部漫画,电影里的明星彩蛋,纪录片的形式,摇滚乐手,以及几个朋友在一起做些事情之类的原因,片子本身传达给我的东西或许并没那么多。
所以,我想既然舍友说片子有点意思,那大概是有些新意吧,晚上打发下时间挺好。
可看到影片结尾,叶问用手去摸叶子的头,安和桥的吉他响起时,我的眼泪突然就来了,就止不住了 ,真是突然的。
片子里的几个主人公,除了最后一幕,我一点儿也没觉得他们朋克。我甚至觉得掀了串哥淳平的桌(但它必须存在衔接下文?)子和猫的故事太不合时宜。
我也无法全部认同片子中演员或者说导演想表达的观点,是无法完全认同,虽然我也充满愤怒,对太多东西。当然也许我也并不明了导演的意图
但这一百五十分钟我就一直紧跟着剧情
无意点开了好友推荐的链接,连这电影的名字都没明白,就匆匆的看完了。它到底讲了什么一时还真没明白,脑海里就闪过几个片段,突然觉得心里特别的难过。耳朵里回荡着片尾宋冬野的《安和桥》,蜷在沙发上放空了自己,突然觉得有那么点意思了。一帮北京的地痞流氓,爱抽烟喝酒也爱姑娘,唱摇滚还带脏话!不过我竟然不讨厌他们,虽然日子过得很浑,可他们接地气,他们这种颓废只不过是受了青春燥热带来的伤痛,谁都没他们活的真。
主角叶子,我觉得他比那些个衣冠楚楚,害了姑娘还废话连篇的人好太多了!他和王紫菲睡了后坦白的跟她说自己不靠谱,给不了她的安定,不想害了这姑娘。他拿到枪的时候估计也没想过要怎样,他是爱这个世界的,只是憎恶这个时代,他在小师拍记录的时候也说了,他想改变这个时代,但他改变不了啊,他无可奈何啊,最后只能像个神经病一样活着,不是叶子有病,是这个时代病了。我记得他拿枪指着那谁谁的时候好像这样说,你们已经害了一代人了,连下一代都不放过么。不记得了,可见他骨子里真不坏。
这电影比那些什么乱七八糟的文艺片实在多了
说实话在网上看到这部片子的时候,网上的评论就是两极分化,喝彩的人说非常好,仿佛看到了中国独立电影的希望;说不好的,对此电影劈头盖脸,狂风暴雨一样的攻击。好与不好,就在一念之间。
知道张内咸是因为当年一部待业青年,当时刚好毕业不久,刚从待业青年转变为上岗青年。独自一个人在大城市漂泊,经历了几个月的待业过程,当时感同身受,觉得一个年轻人找了这么一个题材的,拍成了电影,心灵里面确实找到了共鸣。
看到了网上的对这部电影吵的很热,就习惯的在网上找资源,下载了一个人深更半夜的静静的欣赏。
一群摇滚青年,一群文艺青年,更像是一群愤青,时时刻刻表现出来的是对这个社会黑暗面的愤怒。
导演通过的这些青年,对社会的黑暗面喋喋不休的控诉。从青年人 的就业状况,医院缺德,强&拆等社会问题都从这群人的嘴里说出来的,觉得这个社会已经病入膏肓,无药可救了。最关键的时刻是导演还意淫了一把光腚,只不过是一厢情愿的想法。电影里面官员说的不错,都是混口饭吃,要是你来这个位置
为什么一定要想将来 虽然我们一定要想将来
但不必每天都想将来
可以有一次 不谈明天
做点想做的事情 不算太违法 没有擦伤 属于青春的事情
我们明白 但在某一时刻装作不懂 有几个陪你一起疯的人 不错
只是因为我是一个人 有思想的人 不是工具
精神病 只是有自己的坚持
傻逼 到底谁才是
我有我的活法
总有人认为对于表达的限制无异于对于人性的压抑,于是总有人愿意也敢于付出代价,冲破限制来进行毫无保留的表达,可悲的是这种表达最后往往成为了各种形式的辱骂。
记得高中时的语文老师说,高考作文就是戴着枷锁跳舞,所以我总认为,扔了枷锁,舞总会跳的更好。而这部《那些五脊六兽的日子》告诉我,疯狂的人只有背着枷锁才能跳舞,扔了枷锁,不过是剩下一地的放浪形骸。
这部电影总让我不由自主的想起那些美国关于“堕落的一代”的电影,只是这里的脏话不再是S和F打头的脏话,而是原汁原味京骂和国骂。唱民谣的马頔披上长发,在这部小成本而且永远不会公映的电影里,肆意而又毫无目的的活着,似乎也是由于这种肆意,他永远亢奋,永不停息的折腾。而《那些五脊六兽的日子》,毫不遮掩自己对于广电总局这道枷锁的鄙夷,从片头恶搞的龙标,到全篇的高潮处拿道具枪逼停广电总局的大巴,浓浓的不满似乎倾囊倒出,用这种戏讽与不恭说着自己的怀才不遇,像个孩子。
我相信这部电影的导演是有野心的,他想用肆意的生活和偏激但尖锐的话语来刺痛来惊醒
《那些五脊六兽的日子》从有病的待业青年到有证的精神病患者
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