《芳名卡门》的世界
戈达尔在此片中尽情地展示着自己曾学习过音乐史的有利条件:连绵起伏的音乐伴随着大海以及波浪声、海鸟的叫声,贯穿于影片始末,就像伯格曼的《芬妮与亚历山大》。但前者的音乐虽有颠覆的快感,对整片的节奏与韵味功不可没但太过于弥漫,有时就让人感到像《去年在马里昂巴德》那样裹挟着聒噪与喧嚣。
戈达尔似乎极力打破好莱坞叙事的一本正经——他的确做到了,而且十分出色:看惯了好莱坞的正襟危坐,再看到戈达尔便忍不住让人击节叹赏,并深深迷醉于他的快速有力的节奏以及给观看者精神上带来的轻松,真是如释重负啊——然而,音乐是十分难处理的一个元素,现在看来亦是如此。本片的音乐的确跳跃着时空,从一种叙事段落中跳到另外的叙事段落中(另外的叙事段落不止一种,如果连波浪的穿插画面也算在内的话。可将后者看成和音乐相匹配的抒情性段落,但其实也是具有叙事意义的——因为正如布莱松所认为的那样,在电影中,诗意或者具有抒情意味/感觉的东西不会从单个画面/镜头中产生)
“当无辜者在一方,而罪人们在另一方时,这叫作什么?”
“我不知道,小姐。”
“动动脑筋,傻瓜。”
“我不知道,小姐。”
“如果人们将一切毁灭,一切都已失去,但太阳还在升起,空气仍旧清新……”
————
镜头停止,字幕上升,有人站起来,椅子作响,还有些人继续在黑黢黢的房间里傻坐着,发晕。
戈达尔的芳名卡门,放完时就是这付德行。撑完全场的寥寥无几,一头雾水,更多的中途退场,有意思的是都是男生,估计被那些个赤裸裸的长镜头吓的^^
我看完也晕了,被四重奏和火车、海浪搅晕了,回宿舍做懵懂状,直到躺在被窝里回味起来,才有种吃了橄榄或浓茶,后味无穷的感觉。于是越想越妙,恨不能坐起来吼一声,真他娘的好!
老神仙蛰伏了些年头回归人间的作品,改的梅里美名著,那种手法,好像真是从天上俯瞰人间那种无动于衷的漠然和凶恶(?)。说来我真喜欢他选的卡门,黑发那么浓,眉毛粗黑,斜飞入鬓,嘴唇和衣服一味的红,虽然没有我心中那个跳舞的红衣女郎妩媚,却有肃杀的味道,和这部片子的基调狂衬
芳名卡门:完美结构的隐喻
转载请注明网址: https://www.7j3.net/t/aid-33968.html