导演擅长利用固定镜头,很有意的去构造空间结构,空间与人物以及人物与人物之间的关系。例如电影中有一场戏,男主住院后,父母前来探望。在上楼时,父亲已经在电梯里,等电梯门关一半,母亲才徐徐而来,夫妻两人对视一眼,就再无言语和动作的交集,两人站的位置也很远。在这里,导演通过演员调度,出了让观众看到了夫妻两人之间存在很深隔阂,心理距离拉远,这个小小的站位细节,可以让观众更好的理解电影叙述的故事。接下来的镜头是一个固定镜头,景深很深,有前中后景之分,前景是男主坐在椅子上
断断续续的看完了,很容易让人想到韩国导演李沧东的《绿洲》。疾病、孤独、性都用水来隐喻在其中。
在电影里,水流总是很容易让人联想到幽暗、绝望的东西,一道楼顶顺承下来的无名之水似乎成了孤独者梦中的一道暗流。
三个用爱及血缘连接在一起的人生活在浓重的寂静中,独自起卧、进食、行走、离开。窗明几净的都市,简陋的一室,因楼顶泄下陌明的水而打破了惯常的凝重。
导演用滞缓的时间感来使我们参与其中,使观者忘记浓墨重彩的现实生活,被抽离进了带着明显寂静感的乏味片段之中。在这里,没有人带着笑脸、假话生活,都是日升月沉的岁月里的卑微个体。观者甲觉得,每一个演员都在借一个虚拟的身份在表演自己,因为每一个人的孤独都是那么的根深蒂固,所以不需假装。
没有去过台北,不知道为什么电影里面的都市会是那么的沉静,被城市微暗噪音笼罩着的静谧之感,使每一个简单的动作都带有回响。白日的喧嚣也仿佛话外音,与生者疏离、无涉。在这样的氛围里,讲一个欲望与孤独的故事。传统在这里通过疾病与现实对接,算命、针灸、请神,神秘又有一点可笑
台湾电影界文化人多,这是不诤的事实。该“水”三部曲,依旧是蔡导不动声色却暗涌如注的表达。只是《河流》与其说是触及社会道德底线的父子乱伦的问题,不如看得更深入一些。它是同志文化不可避讳的真实存在,尽管隐藏得很深,但对同志而言却是永恒的主题,那就是:极其微妙的父子关系。(其实在李安的作品中也很明显的有所表达。因为对于同志而言,对父亲总有某种难以名状的特殊感情!——这是那些异性恋者终以此生都无法体会和感受得到的。)
人生就如同一条流动向前的浑浊的河流。
电影《河流》讲述了小康和偶遇的高中女同学发生关系后,突然患上了歪脖病,父亲带着他求医直面了彼此的倾向。
这部电影的画面非常静止,需要以耐心观测人物情绪的立场感受画面带来的情绪信息。这样的方式任性的挑战了观众正常观影习惯,把电影定义给特定人群。
我个人倾向里不喜欢这种类型的表达,在电影构建的生活里,一切都是静止的,主人公发生了一些故事,到故事不会给他们的生活带来改变。在《河流》这个畸形的家庭里,父子两个人都有倾向性,留下了孤独的母亲
《河流》里的镜头与空间结构
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