如果为了我这样的观众爽，那么太空的设定是完全不必要的。因为只要制造出一个场景，让妻子和母亲出现即可，外皮可以套用任何的故事。
本片其实没有深入展开这个问题：投射出的人究竟是不是真人。虽然设定里妻子确实讨论了这件事，但是与其说这是本体论的讨论，不如说这就是个设定，换成是能够与人交互的亡灵也未尝不可。只不过这个亡灵足够真实，以至于主人公和观众在妻子出场的时候都被完全震慑住了。
当然这也不是说太空的设定根本不需要，要不然水草的镜头也只是拍得好看而已

正如那著名的“失重30秒”，她的眼泪和我的静默，是我们共同的超越人类中心主义的体验，是我十分珍视的与一个“他者”的默契与和谐。人类学讲“文化震撼”，更像是这种体验的次级表现形式——原著和影片指向的是人类整体，而饱受诟病的人类学家们，尤其是其中那些仅将从事人类学视作一种自我折磨的那部分，更像是这里的“人类整体”的代表——其实（我个人认为）为自己找寻“镜子”在学术史上已经不算是落后的观念和指导思想了（不论是实用主义的还是非实用主义的）

男主一开始信心满满，一身西部牛仔装，不可能，看我的。看完自杀同事的留影后，马上枪揣手里，睡觉前箱子堵门，但是对方它根本不是人啊，随便组合啊，来去自由还永生不死。男主同事说，这可比用兔子做实验人道多了。
男主克里斯不能接受，他重申，这是我妻子。每个人都有自己的痛苦，十年前争吵过后妻子自杀身亡，男主的愧疚消沉数十年不变，任务中还带着妻子的照片和视频。见到死而复生的人，谁能无动于衷，而且这还是个没有怨恨，时时刻刻相伴左右的人。
爱，才能拯救一切。经历了这一切

受朋友强烈安利，我去膜拜了老塔的电影。按他推荐的顺序，第一部是《飞向太空》。
我并没有刻意地在看之前看很多解析，我想不受干扰地感受一下这部电影，看看自己能体会出来什么。
开头很美，繁密的花丛上绕着薄薄的雾，随手截下来都可以当壁纸。
长镜头很常用。推镜头也很常用。在现在的电影里已经不太常用了，这样用很大胆，非常考验导演的叙事能力。隧道那个长镜头我印象深刻，从隧道头到隧道尾，绝大部分时间都是以伯顿开车的视角切入，偶尔穿插着伯顿和儿子的互动。我想，大概是表达伯顿劝说无果

《飞向太空》自身之爱的确定性
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