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2014年的[疾速追杀]，开创了好莱坞新一代动作戏样板，一批好莱坞特技演员在香港动作片式微后青出于蓝而胜于蓝，成功发力，在此之后不仅疾速追杀系列发扬光大，而且引出了之后的小人物，极寒之城，薄荷，狩猎，惊天营救系列等等，以至于吕克贝松的[安娜]也尝到了给片子加打戏的甜头，其中极寒之城是有些特殊的，但毫无疑问也是受到了影响，在谍战片加入打戏，必定会增强影片张力和娱乐性，反观[锅匠，裁缝，士兵，间谍]全片都是文戏，我第一次看是在早八的高铁上
《惊天营救 2》是 Netflix 的一部动作惊悚片，由山姆·哈格雷夫导演，克里斯·海姆斯沃斯主演。故事讲述了身怀绝技的突击队员泰勒·雷克接受了一项危险的任务：从监狱中营救心狠手辣的黑帮分子的家人。这部电影是《惊天营救》的续集，延续了第一部的紧张刺激和精彩刺眼的动作场面，同时也增加了更多的情感和人性的探讨。
电影的开头就抓住了观众的眼球，一场20分钟左右的追逐戏份展现了导演对于动作片的精湛技巧和对于场景的巧妙运用。枪战、直升机追火车、监狱中混战等等环环相扣，让人屏住呼吸
我没有看过第一部。
当然，这种系列动作片，有没有看过前面的并不影响。
毕竟，它本身就属于没什么故事——都是去看动作的。
按照我们中国人的说法，有一种好叫做“欲扬先抑”，这部片子显然不是这么回事。
它是先扬——后面就跟不上了。
用一句话来说这个故事，其实就是Rake领衔的雇佣兵去营救他前妻的妹妹和她的孩子。故事的结构仍然是工整的三段论，对应着三场大戏。
上来，话不多说，来了一个炫技般的（伪）一镜到底式的监狱营救，看得我目不暇接，尤其是中间还贯穿着各种枪战、轰炸、群架、空间移动
主角喝了喝了恒河水后 （第一部中枪后，坠入恒河入海口），竟然没有变成印度人，差评。
该说不说，全片在长镜头上，确实是个亮点，令人拍案叫绝，劫狱救人戏从头拍到尾（虽然是伪长镜），着实令人赞叹。
但是，全片依旧没有摆脱资本主义视角下的窠臼，即西方是安定富足的、投奔西方是有前途的（奥地利维也纳如何如何美丽），东方（格鲁吉亚相对西方是东欧）是落后、野蛮的、被黑社会控制的。不过，虽然格鲁吉亚这样那样不堪，但也不至于一个州长被一个黑社会头头说叉死就叉死了。制片方缺乏最起码的政治觉悟性
Netflix在打造70分网大方面的能力，真是稳得令人窒息。
这部《惊天营救2》，有着颇为惊艳的开篇，尤其是那段长达整整21分06秒的伪一镜到底，几乎将监狱营救的整个过程纳入到一连串不间断的镜头中，而且从近战搏杀、飞车追逐到枪火对决、列车攻防，再到重火力单挑直升机什么的，可谓应有尽有，算得上近期网大领域不可多得的视觉奇观了。
这段精心打造的，如游戏通关过程一般酣畅淋漓的高规格动作戏，让我对影片后面3/4的展开充满期待。
可惜的是，第二幕的维也纳大厦攻防战拍得只能说是差强人意
“惊天营救2”跌宕！锐评一下这个系列和疾速追杀
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