《奇美拉》是一个有关于追寻的故事，或许是，或许不。开头我昏昏欲睡，想到奇爱博士的暴论：真正爱电影的朋友，哪有不在电影院睡觉的？上次看《乞丐》，我就放任自己睡到不知道荧幕上在演什么。这次，尽管昏沉，我却记得山坡上的树林，林中的草地，Arthur，和他手中探墓的树枝。或许，正因为Arthur能与地下的灵魂相互感应，才使得满眼的绿色和压踩草丛的簌簌声，成为我昏沉时的部分幻影。
观影过程中，我一直在试图理解Arthur的所作所为。他不是市侩之辈，也不是拉扎罗那样纯洁的旁观者；他不是艺术家

开玩笑地说，这就是失去丁思甜后的胡八一，在另一条世界线上没有摸金校尉小队，一步步认清自己，走向终结的故事。
刑满释放，阿图却仍重操旧业，和狐朋狗友干起了倒斗的勾当。阿图有着感受坟墓的天赋，犯罪团伙得以屡战屡胜。亡者的味道，是否和爱人一样呢？
阿图在岳母家遇见Italia，二人各自心怀鬼胎，却也互相吸引，最终“狼狈为奸”。同抽一根香烟，是否让他回忆起失去的爱人？
阿图就快要倾心于Italia，却被对方发现自己以偷窃死者财物为职。“地下之物不是给地上之人看的”，二人破裂，古墓遭劫

《奇美拉》是一部关于考古的电影，当然，这是一种美化的、粗略的说法。更准确的说法是，这是一部关于盗墓的电影，一部关于追寻的电影。通巴洛利是一群靠地下埋藏的的伊特鲁里亚文物而生的人，死亡赋予了他们生机。来自英格兰（或是苏格兰）的阿图（Arthur）凭着他对地下世界通灵般的感知成为了团队的领头羊，同时又游离于团队之外，他穿着一件不合身的破烂亚麻西装，面露忧郁，沉默寡言，如同一个死者游荡在生者的世界。
通巴洛利白天仿佛是一个吟游诗人团体，他们身穿异服，坐在拖拉机上和小镇一起庆祝节日

本为本届戛纳最期待，结果较为失望，拉扎罗现在看来是一部十字路口上的电影，融合了罗尔瓦彻对寓言体的现代化重构和对意大利民间的新现实主义描画的双重兴趣，在奇美拉中我们则看到了她的选择；愈发纯熟流畅堪称精致的调度捋顺了三段式冒险故事的发展脉络、民间盗墓团体和文物倒卖组织的两相对抗、游吟唱诗人的叙事串场，都让罗尔瓦彻的寓言空前完整；但于此同时，所有朴实吵闹却充满温柔魔法的影像几乎消失殆尽了，虽然小镇上的庆典队伍和逐帧消失的壁画里都有她向费里尼等一众她伟大的电影叔伯们投去的目光

原文： La Chimera the-match-factory.digital
本人翻译，如有错漏不当敬请指出。
另附：主演乔什·奥康纳访谈 https://www.douban.com/note/853204575/?dt_dapp=1
地下的世界
在我长大的地方经常能听到有关神秘发现、挖掘和冒险的故事。你只要在酒吧待得晚一点，或者到乡下旅馆借住，就能听到这些故事，比如有人用他的挖掘机发现了一座维兰诺威古墓，比如有人在某天晚上挖开一座坟墓发现了一条长到可以绕整幢房子一圈的金项链

【奇美拉】现象级！（短评不够写）
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