对于金基德来说,这是一部非常“实在”的作品。没有他经典的费解意象和符号,人物诡异的行动,抑或是情节上的省略和留白。故事以两点一线的连续时间讲述,从“逃走”到回归,从生活的希望到绝望,从个人的生到死。
所见即所得,就可以比较好地形容这部片子。
如果观众对韩国和朝鲜的政治现状有基本的认识,甚至剧情基本上在开头就已经剧透了。回了很可能是死,留下投诚家人不会好过。两难之下看点在于什么?是他如何选择的过程。
于是金基德用紧凑的前8分钟(开幕)展现了人物,他的家庭,他的职业
只聊一点,就是最后的结尾。个人感觉最后的收尾有点硬,好像是为了让哲宇死而死。
他为了与妻子女儿团聚,盯着巨大的压力和风险回来了。却最后在明知道会被击毙的情况下依然要出去捕鱼。他说自己“受不了”。
他被释放后,表现出惊慌失措。我个人理解是,他见过韩国的生活真相后,对现状的反思。人真实经历过什么后,很难摆脱真相对思想的影响。这就好像,如果你一直住30平米的房子,从来不知道有更大的房子,或者即便听过,但没亲眼见过。你也觉察不到这30平米的房子住起来有什么问题。但是一旦“开眼”了
这是金基德对南北关系的理解。相对于以往的片子更简单粗暴。对北边的意淫,对南边的批判,对自由和幸福的思考,都赤裸裸的剥开。我旁边的大叔太入戏了,柳承范一被拷问,大叔就开始骂洗吧90后00后生活专属
虽然不是金基德的狂粉,但还是对他这种特立独行的导演心存尊敬,于是赶在新电影上映的第一天就跑来看。然而大学路首日的排片却只有可怜的三场,三场,想想小姐和哭声上映的时候是什么排片量,而且我看的这场连三分之一的上座率都没有,问过身边爱看电影的韩国朋友,他也对这部电影没有兴趣。虽然我最爱的是朴导,但也并不觉得金基德和朴赞郁之间差了这么远。
一个在国外获奖无数的导演在韩国电影界像个圈外人,观众也都觉得他是个怪老头,指责他太犀利露骨却又读不懂看不透。原因是什么,是因为他的电影里台词少,大段的镜头写意,露骨的情色场面,发指的暴力美学,难以接受的乱伦关系吗?也是,也不是,总觉得这是表象,内核还是因为他电影里传达的思想内容,不是主流的东方文化可以接受的,而且是只顾自己的文艺,不考虑大众的商业性,各种恣意的天马行空,管你们别人看不看得懂。实话说我就是欣赏不来他电影的那类人,但我还是充满了尊敬,一个怪老头想用自己的方式打造自己的风格。
于是我依然抱着这样的期待来看그물
#金基德的《网》
##国家即谎言
迄今为止没有哪部金基德电影比《网》更加直白。如果没有他的署名,人们甚至会怀疑这部电影的导演是某个急功近利的新手——可惜人对作品的判断往往在看到署名的瞬间就已完成大半。
一面渔网缠住了朝鲜渔夫的船引擎,致使他漂流过38线,他先后被南北双方捉住,扣押,南北朝鲜的审讯,逼供竟然如出一辙。他极力求生想奔回家人,然而这趟求生之旅同时又是一趟毁灭之旅,因为发生的一切足以让他的精神壁垒土崩瓦解,导演借由渔夫口吻极不相称地道出:"人就像落到网里鱼一样,怎么也挣不脱。"
当渔夫从夹道的鲜花掌声中裸身归来,朝鲜警察给了他一面国旗,他一把扯过来,不是披在身上,反而是裹住了裆部。这种知耻的本能反应瞬间战胜了一切忠党爱国的誓言。什么主义,又什么理念,国旗仅仅是块遮羞布————遮住的是人最脆弱最羞于暴露的地方,而国旗的遮挡又会一戳即破,只是上面被赋予意义的图案时常成为思想枷锁。
尽管多了一些韩片里常见的张扬,但柳承范的演绎无疑是成功的。渔夫在片中是一个多重矛盾的结合体
这是一部韩国电影,所以对于片中政治话题百分之百的客观实在谈不起。
南北韩保卫科办公室,人民穿着,建筑民生无一不成对比。但金基德也通过韩国妓女的故事揭露了"自由"资本主义社会的弊端,韩国官员"解救可怜北朝鲜人"的想法未免可笑。
一开始觉得对南哲宇实行调查的韩方官员面目十分可憎,到后来才发现回国以后,对他严刑拷打逼供,并私吞美元的清廉的"northkorea社会主义官员"更令人厌恶。
影片中唯一一个令人感到光明的"旁观者"竟是南哲宇在韩国的警卫。
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