我酒量很差，却老是很喜欢拉着自己心爱的朋友，要去喝一杯；我没有看过贾樟柯的任何一部电影，虽然影评看了不少，却被这一部感动到有点稀里哗啦的。
贾樟柯是70后的人，我是80后，我的父母是50后。然而这一部片子里面有很多旧片子的片段，譬如小武，譬如站台，譬如世界，还有三峡好人里面，很多镜头和场景都和我记忆里的有所交叠。他站的位置，是彼时少年眼睛中正在发生的一幕又一幕；而于我而言，是站在那个时代的尾巴上，擦肩而过，又或者是记忆中父母对青少年时自身亲历的种种分享。但这一点点的时光错位，并没有影响到他要表达的那些情感，特别是经过他本人这样解读之后，一下又一下地击中心里最柔软的地方。
首先这些情感是关于青年时代的。有一个片段是年轻的女子，一脸稚气，在那个时代特有的空旷而设施笨重冰冷的办公室里，一个人笨拙地轻轻挥动着肢体的跳舞；还有一段是小武和一个妆容艳丽的姑娘在县城的街上走，姑娘穿了高跟鞋，于是小武试图走到街沿上显得比她高一点。姑娘调笑他，说咋不走到楼梯上去那样更高。小武就一言不发地从姑娘面前插过去

1.
我时常会提到，中国第六代导演是最需要发声，也最迫切把自己的电影展现给大众的一代导演。
今天来聊聊贾樟柯。
在传记纪录片最开头，他说道：“你只要去注意到每一张面孔，你就会注意到每一个有尊严的人。”
我想，这应该是贾樟柯对于拍电影，内心深处最朴实有力的初衷。
2.
【故乡于贾樟柯】：
对于从小生活的故乡，许多年轻人拼命想要远离。在同一个地方生活得太久了，对周围熟悉的生活和人就容易逐渐开始缺乏感知，缺乏理解。
在《站台》里，那个时代，听见缓缓驶来的火车的轰鸣声

汾阳小子贾樟柯：被记住的被遗忘的
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