不管是刻意为之还是无能为力，韩寒和他的《后会无期》都已经被庞大的媒体力量和粉丝力量裹挟起来，在社会舆论的波涛里翻滚，而且最终将他推向了岸边。正如所有人所期待的的那样，河对岸站着的，正是郭敬明和他的《小时代》。
《小时代》先于《后会无期》一周上映，二者在票房上并不需要短兵相接，理应各取所需，互不干扰。怎奈两位导演话题性实在过于突出，院线上不需你死我活，可舆论上却杀得血流成河，以至于演变成两种价值观的冲突。让本是一部平常的电影，在粉丝和黑子的过分解读下背负了太多使命、任务还有回忆，最后让电影本身失去了该有的味道。这背后固然是营销团队炒作的功劳，但归根结底还是观众们的心态已经失衡：当你渴望一部电影就能给你所有的宽慰和动力时，你就很有可能再也找不到你所渴望的东西。这样的电影并不是没有，但很可惜不是如今的韩寒可以拍出的，甚至不是如今的中国娱乐圈可以拍出的。
或许是《小时代》的奢靡、拜金、无脑，惹怒了的太多人

不得不说朴树带货了得，如果没有《在木星》我可能不会看《刺客聂隐娘》，没有几个月前忽然觉得《平凡之路》有点共鸣，我也不会看《后会无期》。
午饭看了会，从片子开始到苏米跳窗，我觉得这片简直无法忍受啊，人物差，演员也糟透了，剧情剪辑拖拖拉拉，没有电影味，有一丢丢舞台感。觉得估计看不下去了，2星吧。
到了晚上，该干的活儿干完了，想着再继续看点儿，没想到竟然还算顺利的看了下去。这些年忘事很厉害，但我印象中确实没什么这样纯粹以傻逼作为主题的电影，基本就是：以两个傻逼为主的一些人

“虽然是保护月，但也不是全无值得期待的电影，比如韩寒拍的那部……”在给身边的朋友推荐这部电影时，每次讲到这里，我都要顿一下，不然我脱口而出的片名总会变成了《一路向西》。我也很纳闷怎么会把这么两部电影的名字搞混，大概因为都是四个字而且结尾的韵母是一样的吧（十分牵强的关联）。看完之后才发现，本片中主角们的行进方向确实就是“一路向西”的，所以我的联想倒也不是全无道理。
最早听说韩寒的电影将会是部公路片时，我就在想何不直接把《1988》搬上银幕。当时1988是书到手里之后，一口气读完的，所花的时间差不多就是一到两部电影的片长，而且读的时候觉得很有画面感，心想要是能有个靠谱的导演把它改编成电影应该很有趣。本片中的第二章节，王珞丹那一部分，就是从1988变化而来的，还保留了“包日”的那个段子，只不过她说这俩字时要是再漫不经心一点我想笑果会更好些。导演和演员还是应该对观众捕捉笑点的能力有点信心才好。现在这种处理倒也在情理之内。1988的女主角是一个“阅人无数”的真•性工作者

1、故事。这方面很失望，后会无期其实就没什么故事，韩寒用了一种戛纳和好莱坞都最为鄙夷的剧作方式，将四段本质上并无关联的小故事简单的拼凑和堆叠，而那几首不管是舶来、翻唱还是原创的歌曲就是华丽丽的分割线。不过导演选歌确实用心良苦，DVD开卖后，ost隐藏菜单一定是最受欢迎的那一部分。
2、世界观。2000年，18岁的韩寒出版《三重门》，语言温和而倔强，喜欢拐着弯的骂人，面对传统教育的质疑，摔门而出退学而去，做什么都觉得自己是对的。十年后，《1988：我想和世界谈谈》中的韩寒，语言犀利而妥协，他乐观的笑谈世界的悲观，俨然一股屌丝不哭站起来撸的自嘲味道。后会无期的态度，更接近《1988》的韩寒，甚至在赤峰苏米团队的作案现场，那辆满身泥巴的旅行版捷达，一看就知道，那一定就是1988。如今已32岁的小野爹，电影中的段子王，犀利的语言中却越来越多的透露出了一种无奈和妥协，一个彻彻底底的乐观中的悲观者。所以他说，只有小孩才分对错，成年人只看利弊。后会无期中，韩寒借钟汉良之口教唆观众，你连世界都没观过，哪来的世界观

韩寒的《后会无期》可能是一部细思极恐的电影
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