之所以说是远古的声音，是因为这部记录片跨越的时代可谓大也。片头从一个船夫讲起，似乎隐含了这个地方必定跟渡口有关，确实是，这是一个历史的大渡口，金融的大渡口，革命的大渡口，世界的大渡口。。。在这里，打开了中国看世界的窗口，也打开了洋人看中国的窗口。我个人觉得很感动的地方在于，那个赫德的沉思而佝偻的背影，很耐人寻味。导演以一种回归久远的模式生动地将上海人物一个个剖开在观众面前，有声有色，甚至还能窥探出杜月笙等人的心路历程，这些矛盾和挣扎都存在于时代和历史更迭的大背景下进行，去掉了很多官方宣传的口气，试图还原一种历史的血肉和表情。我是喜欢的，不同于北京的那种气息，不同于CCTV的那种腔调，也不同于许多记录片导演的那种悲怆和深沉。上海，它以一个“我”的第一人称身份，给你慢慢讲述关于上海和他的孩子的故事，是的，小孩子的故事，大孩子的故事。不管怎么样，他们，那些曾近叱咤风云的上海滩人物，都在一个“大人”的目光下，慢慢呈现出来。包容和反思，让人们越发觉得这些人，这些事，这些声音，未曾真正远离开过

《外滩佚事》以独特的视角来讲述外滩的历史，主要演绎了叶澄衷、赫德、李香兰、杜月笙和周璇这五位传奇人物的经历。这五大主角十分具有代表性，浓缩了外滩中、外、官、商、黑帮、明星等多元身份。
影片中有一幕让我印象十分深刻。晚年的赫德在种种误解和不满中告老还乡，为中国人留下了一句振聋发聩的历史箴言：“如果中国选择变革，她将成为世界的领袖；如果中国不能变革，她将沦为列强的奴仆”。令人感到遗憾的是赫德于1911年9月20日病逝，未能看到辛亥革命的开展。

看完这场2010 MIDA 白玉兰国际纪录片奖影展的华丽开幕大片，有一种穿越时光隧道，回到幼时学校看包场电影的感觉：主旋律，宏大叙事，人物性格黑白分明，对历史事件的解读也大多立足于强大的官方语境上。而这样的电影我离开学校后就多年没有机会再看。
不清楚这位导演是否是上海本土人士，或在上海曾经生活过一段时间。这么说不涉及地域偏见，只不过个人觉得对于上海这座城市以及曾经生活在这里的各色人等，导演对于他们的性格，环境，生存法则，大都相当陌生。模式化的厉害，拍出的片子也果真不像上海。
原本不想写这篇影评。但当我看到周璇这样一个身世个性都很复杂的乱世名伶，活生生被拍成了北方小媳妇。李香兰这样一位大时代背景下的歌坛尤物，成了时时拷问自己内心国籍的台湾腔小萝莉。实在是不能忍啊。甚至，连上海滩一代闻人杜月笙杜老板，都难逃挣扎的内心戏，哈哈，真叫人情何以堪。一代流氓大亨的霸气，硬气，豪气，却哪里有？倒叫浪费了金士杰这么个好演员。
遑论结尾时一大串莫名其妙轰然响起的交响乐。配乐和电脑特技，是这部纪录片的硬伤

胡智锋，中国传媒大学教授、博士、博士生导师，中国传媒大学文科科研处处长，《现代传播》主编，中国高校影视学会会长兼秘书长。
昨日（8月20日）晚9点30分，良友记者来到了胡智锋老师的办公室。这么晚，胡老师依然在加班，他说：“他昨晚刚刚从日本回来，看到了周兵老师的《外滩》，感到非常震撼。”那么，《外滩》让这位纪录片界的领军人物震撼的原因是什么？胡老师给这部纪录片做了很高的评价。
记者：为什么您看完《外滩》之后会觉得很震撼？
胡智锋：
出乎意料
首先是出乎意料。通常大家眼中的外滩，很可能是对它的城市建筑、当地的生活方式、其历史沿革的关注，这也是常规纪录片的一个思路。大家常常把外滩和一些景观性的东西连接在一起，外滩是一个城市的名片。
我觉得纪录电影《外滩》非常独到，让你意想不到。刚一看让你不知道这是一个序曲，之后发现整部片子都是用真实再现的方式把与外滩有关联的非常重要的历史人物作了一个梳理，也就是说它更多探究的不是外滩的外在景观，而是外滩所附着的那种人文的、更深层次的记忆

这是我的一个上海朋友看完之后说的话。不同的导演肯定会导出不同的外滩，但这一个，我看的不再是“宏观”的历史，而是历史中的人。与其说偏离，我倒觉得是一种回归。
个人最喜欢的是赫德和阿玉那一段，当解说讲到“日记中两年被抹去的青春岁月啊”的时候，那种真实散发出来的浪漫比看得太多的虚构要来得有力量

电影叙事对周兵来说，还陌生得紧，所以怎么看都是像电视散文之一路；不同的是，演员出声了。更坏的是，周兵对于上海历史的把握，太过浅易，令人失望。

简评《外滩佚事》
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