感觉有点不合理啊：刚看第16集。如果李春秋的目的就是为了能进入她家里获取那份通讯录的话，何必非要编造谎言、骗取赵冬梅感情？等赵冬梅不在家的时候偷偷溜进去不就行了吗？难道她家的门锁这么难撬开，非得用钥匙才行？即便如此，以一个特工的身手，神不知鬼不觉从赵冬梅身上弄到她家的钥匙也不是什么难事吧

宁吃仙桃一口，不吃烂杏一筐。一部好剧是值得咂摸和二刷的，就像阅卷老师看作文一样，先看你开头写得怎么样，再看你每一段的开头怎么样，觉得写得不错接下来才会看你的行文、造句、修辞和逻辑。
其实一部剧要吸引人，前两集是关键，如果前两集都做得不好，更何况后面了（没错，我就是在说猎毒人）在这个娱乐至死的年代，大家是真的没时间等待你的升温发酵。
言归正传，这部剧为啥好？剧本优良、演技在线、没有硬伤。“美人在骨不在皮”，个人浅见，一部片子好基础一定是剧本，这部剧从一开始就能抓人

我看的是一个半小时的讲剧视频。一开始李春秋儿子李唐出来时，完全没有察觉。当听到丁美兮的名字时，记忆被唤醒，不过还是心存疑虑，不会是巧合吧。猛然想起剧中也有李唐。再无问题，肯定有关联，一查，哈哈，果然是同一个编剧。
可怜的李唐，和他爸（不用纠正我）一样，被自己人刑讯逼供，忠诚测试
王小枪这是有取名障碍呢，还是准备搞对手宇宙？
两部剧我都喜欢，演员都是戏骨，看剧就是享受

如果把拍戏比喻成做菜，那么导演就相当于厨师，编剧就是写菜谱的人，演员就是下锅的主要食材，至于服化道等细节上的东西则是做菜时提升菜品的调味料。
《潜伏》《风筝》这些片子就像是花几十年用“文火”慢炖，地下工作者潜伏在敌方阵营数十年，这在战争年代并不鲜见，但对于观众来说，也不新鲜了；《和平饭店》还挺特别，把所有食材倒进锅里，盖上盖子，任凭演员在里头翻腾焖煮，爆发出不一样的味道。
《面具》这道“菜”和这些谍战剧的做法又不太一样，它先打开锅盖，倒入食材，接下来就是开着大火

一个女人爱上一个男人，她就必然困在那个男人的命运里。
赵冬梅爱上了李春秋，她就困在李春秋的命运里。
李春秋无法改变的命运不是他的身份面具，而是1948年这个特殊的年份。
1948年国共之争胜负未分，双方都是拼尽全力争取胜利。
李春秋虽然是一个小小的砝码，但双方都不确定，胜利的天平是不是就差这一个砝码，所以都会步步紧逼，榨干利用他每一分的价值。
观众知道，1949年的胜利者是谁，2022年的胜利者是谁。李春秋不知道。
李春秋是靠巧合、运气、聪明、本事、对老婆孩子的爱，挣扎活到最后一分钟的

李春秋在被唤醒后，内心极其矛盾，祖峰每一个眼神、每一个动作都是那么到位。在与丁战国下棋时，心不在焉、故作镇静演的极其到位。侯勇对于丁战国的演绎，也是极其到位，看好演员演戏是享受。剧中人物感觉就是从解放前穿越过来的，文艺作品本来就是来源于生活高于生活的。古人说“无巧不成书”，这就是故事的魅力所在，不要去疑惑哪有那么巧，历史上的巧事成就了一个又一个传奇人物。

面具，你最大的魅力就是—人物内在的真实。（半心理层面的分析）
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