这个大中华电影时代,所生产的产品看上去总是尴尬多于惊喜,而至少于我,《通天帝国》是应该属于后者,尽管我并不那么喜欢这个故事的导向,但你知道,从后九七开始,“无力感”就已经是香港电影的主题,而香港电影的作者,往往是更善于在细节上做营生而非破局的。即便徐克本人,在提及当年香港新浪潮时也曾说过,“我们从没有深究,我们有些什么跟香港过去的电影人有重大分别?其实,我们的分别不大”。无论如何,对于这个充斥大而无当之作、少有立场与精神,一面是敷衍与投机,一面是挣扎求生存的时代而言,找回感觉,在某种程度就已经等同于向前走了。
《通天帝国》的故事不新鲜,甚至颇为和谐。相对于《七剑》的以武犯禁,“无极观的覆灭”只不过是一种君臣之间善意的规劝——尽管狄仁杰在武则天面前展示了亢龙锏的威力,但说到底,它不过是所谓先皇精神的载体,至于形式是亢龙锏、打狗棒或者锅铲汤勺都不重要。同是神兵利器,杨云聪的青干剑要“擒贼先擒王”,亢龙锏却是狄仁杰拿来打小喽啰用的,真正碰到领导,只能用做信物,我拿着这把锏,我就不是狄仁杰了
电影有两种,合于看电影的两种目的,其一是深刻型,其二是娱乐型,其一合于学习的需要,其二合于放松的需要。
娱乐不一定非要笑,惊悚悲情,都是娱乐类型,它们能放松你的心情。像是一种按摩,深刻型的电影,通常沉闷,音乐少,情节平淡无奇,但生活的流水,平淡如深山里的小溪,波澜不惊有时也会看得人欲仙欲死,引领你去思考,这时,电影已经不仅仅是电影,可能是一本《存在与时间》可能是一本《爱与死》《幻与真》,我有过这样的经历,那还是我很年轻的时候,在大学宿舍,拉着大红的绒布窗帘,阳光透过它,把桌子墙壁和地面罩上一层绯红的薄雾,大家都去学习或者泡妞了,我一个人在宿舍静静的观看几乎是死寂一片的《东宫西宫》,感觉薄薄的皮肤下面,热血沸腾,热泪盈眶,这只是一种意识里的飞翔,肉身看上去无比正常,这种感觉,小资儿的说法叫:暗涌。通俗的说法是:闷骚。是的,这是种奇特的闷骚感。后来我再看这部电影,已经完全看不下去了。所以,不是风动,不是帆动,仁者心动。
后来老了,懒得思考,大部分的观影体验是痛快淋漓的,骚就放开了骚
1、沙陀有那么牛的毒,怎么不去杀武后,非造个巨塔,把塔烧断,妄想砸死武后,整那么复杂,sb吗?
这个有两层解释:
A沙陀用毒可以杀死武后
但是很多仇杀都不愿意让仇人就那么简单的死去,经常听到小说里有这么句话“让你这么死太便宜了你”。。。所以沙陀在武后登基,人生最辉煌时刻,让武后身份的象征大佛坍塌压死武后和一众朝臣,多么富有想象力的复仇!
B武后那么容易杀死吗?
武后每次出现身边都有数百甲士,还不乏如上官静儿这样的高手,沙陀的毒也就杀了四五品的官员,根本接近不了武后。
以下皆为感性认识,不成系统,因为要忙着就寝。
徐克最擅用配音强奸台词。曩看《青蛇》,无论国粤语音轨都和演员的口型不符,这也忒抬举配音了。此片也是,不符处甚多,沙陀大叫:“我不会放弃的!”,口型是:“我不会失败的。”考究至斯,可以出道阅读分析:在此语境,“放弃”是不是比“失败”更有表现力?
配音配音,该死的配音!我不曾记得好莱坞的新片还需要配音横行的。偏我们的大片得二度创作。没有同期声的电影,效果就像做戏,一看都是精心炮制的。我宁愿听一口港味儿的国语,却在乎那个现场的感觉,有稍稍杂音。可是,声音一纯净,感情也呆滞了,哪怕自己给自己配音,现场的感觉和棚里的对口型,还是不一回事。狄仁杰的配音糟心得很,扭捏二字可概括之。武则天的配音,在央视的剧集里听得多了,感觉特共产党员,适合样板戏。汪驴的配音,天!央视御用的丑角儿声腔,用在电影里,真怀疑是CCTV出品,再加个B,就是CCTV Brothers了。
大佛耸入青云,蓝天似邵氏外景(注意,是外景,不是棚景),邵氏的外景蓝天特蓝,也或许是DVD修复的结果
徐克擅长打造江湖武侠电影,这次恰恰挑了个历史有名的官场人物狄仁杰,吴宇森擅长打造枪林弹雨的现代暴力,这回偏偏监制了爱恨情仇的古代武侠江湖,更有意思的是两者上映时间仅差一天,实在是有点上了年纪的老顽童互相叫阵切磋高低的架势。
如今的电影爱情、动作、美人和突破几大元素必不可少,这在《狄仁杰》和《剑雨》中得到了充分的体现。《剑雨》中主打感人的爱情,《狄仁杰》便给狄仁杰的情感来个擦边球;《剑雨》有美女杨紫琼、大S、林熙蕾和帅哥郑宇成、余文乐养眼,还有大S背部全裸、影帝王学圻吻戏作突破,《狄仁杰》也有美女李冰冰、刘嘉玲帅哥刘德华、邓超养眼,外加李冰冰背部全裸、影帝梁家辉钩子手出镜作突破,徐克和吴宇森两大金牌导演深谙电影的制作和卖点,而如此雷同的元素则让不知是该称赞英雄所见略同还是该感慨中国的电影市场。
在《狄仁杰》中看到一身武艺苗条帅气的刘德华版狄仁杰和一身日本艺伎装扮的刘嘉玲版武则天还不免联想到今年的另一部侦探电影《大侦探福尔摩斯》
《狄仁杰之通天帝国》质量保证!《狄仁杰》:徐克强势回归
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