一切都源于被国家指控制造难民杀戮的前第78联合部队指挥官曾沃在（也由泽木宇配音）及其下属坚信这一切是国家阴谋。我曾经不愿意被污染，所以我试图通过互联网揭露大国的不法行为。在调查过程中，铃木逐渐了解到了真相，她也朝着组建自己的部队迈出了重要一步。。。这部电影是《攻壳机动队》前传《ARISE》的第二部。
他们无意中得知自己即将入宫做妃子，于是私奔了，却被父亲抓住了。为了挽救他们的生命，他们别无选择，只能进入宫殿。五年后，殿下病重。在母亲的阴谋和安排下，圣元大亲王回到皇宫继承王位，成为了一名傀儡皇帝。华严的父亲也在政变中遭到了母亲的迫害和处决。此时，圣元皇帝遇到了已经成为他小姨子的华严，权力的约束进一步点燃了他心中的禁忌欲望。然而，在救了他一命的家奴权友私奔失败后，他被沈深肢解并阉割。为了报复登上权力顶峰，他进了宫，成为了一名女佣，忍辱偷生。在宫廷斗争的背景下，三种命运交织在一起，在爱与权力、激情与仇恨之间的矛盾和冲突中酝酿着一场悲剧。
讲述四位女性杀害她们丈夫并集体分尸的故事。影片的四位女主人公同是便当工厂的女工，性格各异却代表着现代的日本女性：曾在银行工作的雅子擅长持家理财，然而隐隐当上一家之主的她却无法得到长期失业的丈夫与叛逆儿子的沟通，长期都生活在压抑和孤独里；守寡的吾妻长期任劳任怨的服侍着瘫痪的婆婆；怀孕的弥生得到的不是关怀，而是嗜赌如命丈夫的虐打；贪慕虚荣的邦子负债累累，只为了换取物质上的享受。前三位女性都有着日本女性传统的美德，善良、坚强、甚至有些逆来顺受；邦子则是传统与现代文明冲突下的产物，她即无法摆脱日本女性社会地位低下的困境，又不能独立在社会上立足，只可惜无论传统美德还是蜕变的新生代，都无法得到男性和社会的尊重，桐野夏生细腻的笔触在平山秀幸的镜头前得到了最大的发挥，如果说弥生杀夫是为了顽强生存的挣扎，那么后来的集体分尸事件则是一种无声的抗争，“就像在工厂里做便当一样”，四位女主人公遭受的压抑得到了宣泄，更重要的是她们寻回了自信，开始思索在人生中的定位，开始尝试追求。然而这一切只能在秘密的情况下进行，这种挣扎与控诉是无法得到社会认可与宽容的，当她们杀人分尸的罪行即将败露时，她们被迫选择了逃亡，自卫杀死酒太保的吾妻烧掉了自己的房子和婆婆的尸体，在对寂寞人生的一声叹息后默默等待法律的制裁，弥生在半途分娩，毫无主见的邦子跟随雅子搭上了去北边的长途货柜车，为的是完成雅子去看极昼的梦想，影片在三位女性的笑声中结束，但对观众心灵的触动丝毫不亚于《末路狂花》结尾冲下悬崖的震撼，只是要唤起内心一个简单梦想的追求，却要付出如此大的代价，平山秀幸折射出的不只只社会现状的冷漠疏离，还有对传统意义上的女权主义的颠覆
